作為開年大劇的重磅之作，《南來北往》在央視八套首播便收獲2.5的高收視率，同時在愛奇藝斬獲超過9500點的熱度。該劇以新老兩代鐵警的傳承故事為主線，聚焦列車上下的世間百態(tài)和人物間的復(fù)雜情感，展現(xiàn)了一個時代的歷史變遷。在亦莊亦諧的敘事風(fēng)格中，該劇探尋著傳奇性與日常性、情感性與社會性的均衡之美，成為年代劇的佳作之一。

  平衡傳奇性與日常性

  高滿堂擅長從歷史波瀾和生活激蕩的交織中描摹時代變遷，書寫平民的傳奇史詩。《闖關(guān)東》的俠肝義膽，《溫州一家人》的敢為人先，《老酒館》的救國護(hù)民，無不在大歷史中洞察小人物的傳奇故事。

  在《南來北往》中，這種“傳奇性”以鐵警馬魁（丁勇岱飾）和汪新（白敬亭飾）為核心展開。馬魁沉穩(wěn)老練、智計過人，汪新則熱血率性、自信果決。他們兼顧法理與情理，援助生意失敗的小溫州，鼓勵偷鐵軌扣件的陳小飛“重新做人”，引導(dǎo)弱弱配合抓捕偷錢團(tuán)伙，彰顯鐵警的英雄風(fēng)采與崇高精神。對普通觀眾而言，鐵路人的生存狀態(tài)頗具神秘感，而該劇以正義凜然的鐵警形象為獨特視角，帶領(lǐng)觀眾在封閉的“列車空間”中感受撲朔迷離的傳奇故事。

  同時，敞開的“大院空間”則注重日常敘事，展現(xiàn)人物的“精氣神”。身患肺癌的王素芳（胡可飾）仍然堅持收養(yǎng)馬健，而發(fā)了小財?shù)呐４罅Γ▌⒐邝腼棧┫Ｍ麨槿貉b上水管等，傳遞出他們對生活的熱愛與追求。特別是在蔡小年即將成婚的關(guān)鍵時刻，全院人都獻(xiàn)力獻(xiàn)計，幫他湊齊丈母娘要求的“家具48條腿”和接親的鳳凰牌自行車。這一舉動不僅勾勒了守望相助、堅守道義的中國人情社會，而且體現(xiàn)了群像戲的多樣性。

  “傳奇性”與“日常性”在年代劇中相輔相成，如何平衡二者關(guān)系成為創(chuàng)作的關(guān)鍵。那些精心描繪的日常生活片段，既賦予了年代劇生動且貼近生活的質(zhì)感，又在細(xì)微之處潛藏著人物的內(nèi)心糾葛與真摯感情。隨著劇情的深入，馬魁和汪新的傳奇刑警經(jīng)歷逐漸凸顯，他們智破大案、力擒兇犯，使得故事更加引人入勝。這一過程中，“日常性”雖隱于幕后，卻仍與“傳奇性”相互交織，共同構(gòu)建了劇作的豐富內(nèi)涵。

  為了更全面地塑造這兩位英雄形象，創(chuàng)作者還穿插了愛情故事。馬魁與沈醫(yī)生（左小青飾）的黃昏戀，汪新與馬燕（金晨飾）的青梅竹馬，無疑都賦予角色更多層次和深度。稍顯美中不足的是，這些愛情線索在刑偵主線中并未起到實質(zhì)性的推動作用，沒有為傳奇故事的展開帶來明顯的增益或深化。盡管如此，該劇在“傳奇性”與“日常性”平衡方面做了有益探索，仍不失為一部優(yōu)秀的年代劇。

  融合情感性與社會性

  列車上的一幕幕過往，經(jīng)過藝術(shù)加工，與當(dāng)代社會產(chǎn)生強(qiáng)烈共振。《南來北往》以獨特的藝術(shù)構(gòu)思和深邃的時代洞察，巧妙融合人物情感和社會反思，讓觀眾審視自身境遇與生活本真。

  劇中的人生百態(tài)觸及當(dāng)代人的情感世界及其“存在性”問題。“釘子戶”老盲人（倪大紅飾）在列車上漂泊多年，只為尋找失散的女兒，他的窘迫映照了失獨老人的生活困境，也強(qiáng)烈呼喚我們對親情的珍視；盧學(xué)林（涂松巖飾）與白玉霞（王媛可飾）的異地戀，充滿煎熬與無奈，這是對當(dāng)代愛情的深刻反思；而唐興國（包貝爾飾）夫婦因一塊“手表”聘禮而起的紛爭，更是對婚姻與金錢關(guān)系的犀利剖析。這些情節(jié)既展現(xiàn)人物內(nèi)心的情感糾葛，又在馬魁和汪新的參與、化解中彰顯劇作溫暖現(xiàn)實主義的底色。

  車廂內(nèi)的人情冷暖，充滿感性的溫情；而接踵而至的案件，則暗含理性的思考。劇集緊密呼應(yīng)當(dāng)前社會的矛盾與熱點，以批判現(xiàn)實主義的視角洞察錯綜復(fù)雜的“社會性”議題。尤其是“拐賣案”和“緝毒案”兩大案件設(shè)計得扣人心弦。劇中，劉桂英（李勤勤飾）從事人口販賣勾當(dāng)，她利用調(diào)虎離山之計偷走孩子，憑借弱者形象成功博取汪新的同情，更以金錢誘惑包子店主拐走女大學(xué)生。這些情節(jié)揭露了人販子的無孔不入和狡猾奸詐，極具警示性和教育性。

  同樣威脅社會安全的還有毒品交易，這在《破冰行動》《冰雨火》《獵冰》等電視劇中已經(jīng)多有著墨。《南來北往》中，三頭強(qiáng)、侯三金等毒販行事詭秘，從用煙頭傳遞信息到男扮女裝迷惑警察，再到喬裝打扮滲透警方內(nèi)部，無所不用其極，而在馬魁與汪新的機(jī)智應(yīng)對和默契配合下，這些狡詐的毒販最終還是難逃法網(wǎng)。這一過程不僅充分展現(xiàn)了主角的智慧與勇氣，而且更加彰顯了法律的威嚴(yán)和正義的力量。

  然而，《南來北往》在現(xiàn)實主義的深刻性方面仍有待提升。歷史擁有獨特的形態(tài)和內(nèi)涵，若我們簡化或消解其復(fù)雜性，對現(xiàn)實的洞察便會顯得浮光掠影。劇中，列車作為情感故事和社會話題的交匯點，理應(yīng)借此剖析中國鐵路從蒸汽機(jī)車、內(nèi)燃機(jī)車到動車高鐵的劃時代意義。但鐵路系統(tǒng)轉(zhuǎn)型處理得略顯單薄，僅作為時代背景而未能深入挖掘，它更多地被呈現(xiàn)為一個時間軸上的過渡節(jié)點。實際上，這種轉(zhuǎn)型不僅是技術(shù)革新，更代表著無數(shù)鐵路人的付出、社會經(jīng)濟(jì)的進(jìn)步與國家戰(zhàn)略的調(diào)整。劇集若能更細(xì)致地描繪這一過程的挑戰(zhàn)與艱辛，及其對社會的深遠(yuǎn)影響，必將更全面地還原歷史真實，同時深化觀眾對時代變遷的體悟。

  調(diào)和嚴(yán)肅性與喜劇性

作為一部年代劇，《南來北往》遵循嚴(yán)肅性的創(chuàng)作原則，尊重歷史和藝術(shù)的真實性，為觀眾呈現(xiàn)了一個真實而深刻的歷史世界。從尊重歷史真實性來看，編劇高滿堂兩次親赴濟(jì)南，深入采訪幾十位退休和在職的鐵路公安，從中獲得大量珍貴的一手資料。導(dǎo)演鄭曉龍和劉璋牧則反復(fù)翻閱攝影家王福春的影像集《火車上的中國人》，從中汲取靈感，才有了開篇那個“過道里人頭攢動、座位下躺著乘客”的長鏡頭，而出品人鄒文更是從沈陽淘到一批當(dāng)時的舊物件，如立柜、五斗柜、壁櫥等，昔日的鐵路大院風(fēng)貌得以重現(xiàn)。這些細(xì)節(jié)無不凸顯劇組嚴(yán)肅的歷史觀，讓觀眾深感歷史的厚重和真實。

  在尊重歷史的基礎(chǔ)上，該劇極力追求藝術(shù)的真實性。劇作開篇精準(zhǔn)地定位于撥亂反正的1978年，眾多冤假錯案得以昭雪，無辜者重獲自由。馬魁以一個被冤枉的警察形象出場，他與汪永革（劉鈞飾）的糾葛，構(gòu)成全劇懸念的核心。最終汪永革自首，馬魁釋然，汪新和馬燕終成眷屬，這部劇增強(qiáng)了劇作的可看性和反轉(zhuǎn)性。同時，劇中巧妙設(shè)計鐵路新制服的推廣情節(jié)。姚玉玲（姜妍飾）因愛美而私自改動制服，遭到車長陸紅星的批評。在這一風(fēng)波中，姚玉玲、牛大力、汪新和馬燕等人物因布票而緊密交織，展現(xiàn)出各自鮮明的特征。這些歷史元素的獨特處理，無疑體現(xiàn)了劇組嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)創(chuàng)作觀念。

  基于嚴(yán)肅的歷史敘述和真實的藝術(shù)呈現(xiàn)，該劇還別出心裁地融入了喜劇性元素。劇集以“一對師徒、兩條線、一個大院”為核心結(jié)構(gòu)，處處透露著幽默與詼諧。馬魁與汪新的互動中，老辣戲謔與正直沖動交織，觀念碰撞間笑料頻出，為刑偵劇情平添幾分輕松愉悅。鐵路線上乘客百態(tài)，車廂內(nèi)趣事連連，有人在廁所就餐，有人在車廂解手，有人因瞌睡被誤認(rèn)為流氓，在公安民警和鐵路工人的故事中，蔡小年的搞怪情書和牛大力笨拙的“追妻大戰(zhàn)”更是令人捧腹大笑。在鐵路大院里，牛大力通過“步步為營”的方式偷蛋王、送瘟雞、還雞仔，老蔡、老陸、老吳三家媳婦聽墻角閑嘮嗑的“利弊分析”，以及馬燕“躲著爹”談戀愛、賣紐扣等情節(jié)，生動勾勒出鄰里間的趣聞軼事和東北人天生的幽默感。

  一車一院皆天地，一來一往話春秋。《南來北往》以平民史詩之非凡，以今昔互文之筆觸，以莊諧并蓄之巧思，探尋年代劇的均衡雅韻，讓“別樣”的中國故事傳遍大江南北。

  （艾志杰，作者為蘇州科技大學(xué)文學(xué)院講師）