今年是影視行業回暖之年，也是品質劇集爆發之年，劇集行業回歸內容本質，市場追求精品化趨勢明顯，涌現出《狂飆》《三體》《漫長的季節》等一批口碑佳作。當劇集行業走向復蘇時，熒屏綜藝則處于尋找破局新路徑的過程中。

關鍵詞：不迎合

高口碑成高流量的密碼

現實主義在2023年成為真正的創作風口，現象級爆款《狂飆》和口碑熱劇《漫長的季節》都是當之無愧的年度劇王，劇情大膽觸及現實問題，直面真實的沖擊力引發了觀眾的深切共鳴和廣泛熱議。國內首部硬科幻劇《三體》也憑借不俗品質成為中國科幻里程碑式的作品。

縱觀今年播出的好劇，會發現精品劇集的多樣化和題材深度都有了明顯拓展。《漫長的季節》是一部文學性較高的作品，《三體》有一定觀劇門檻，它們敢于以獨特的方式敘述故事，或者不為追求收視而“魔改”原著，體現出創作者“不迎合”的勇氣，這些作品大獲成功在相當程度上證明了觀眾和市場的包容度其實很高，影視行業的創作自由度其實很大。

影視行業重回健康軌道，精品意識深入人心。曾經的浮夸作品配上流量明星就成“爆款”的現象一去不復返，“高口碑”成為了“高流量”的收視密碼。尊重觀眾而非迎合觀眾，已成為精品內容創作的一條可行之路。

今年各個類型的現實題材劇集中，都可以看到對“人”的開掘日益深入，越來越多的作品在創作上走出“完人”情結。《追光的日子》《鳴龍少年》兩部高考題材劇不約而同講述了另類教師幫助后進學生重拾自信的故事，作為領路人的教師也在幫助學生“追光”的過程中完成了自我療愈和心理創傷的修復，劇情表面上在講高考勵志故事，實際上聚焦了家庭這個“人格工廠”。都市劇《龍城》同樣把家庭中問題人格的代際復演清晰呈現于熒屏，希望觀眾像劇中人一樣自省和覺悟。《裝腔啟示錄》為都市男女的“裝腔”信仰祛魅，撕掉角色身上的不真實光環，顯露出“裝腔”之下的無力與無奈。

今年的熱門作品中，“缺陷”人物走向自我完整的角色模式越來越流行于熒屏。《新聞女王》使用了和《不完美受害人》相同的人物成長模式，主人公在職業高光時刻“東窗事發”，心中隱秘被揭開后選擇誠實面對真實自我。《歡迎來到麥樂村》塑造了一個和以往主旋律題材完全不同的主人公，男主角馬嘉性格有缺陷，步入中年危機，而援非醫療的過程意外成為他的心靈治愈之旅。主打返鄉治愈的《故鄉，別來無恙》溫情講述了年輕人如何處理好與原生家庭的關系，不再被心結所困。這些作品中可以看到傳統的全能人物、完美人物的角色塑造方式在消解，主角人物的落點不再是功利性地“向外求”，而是“往里走”安頓自己，這也對應了社會文化的時代變遷。

關鍵詞：求突破

熒屏綜藝進入轉型期

誰也沒想到，2023年綜藝熒屏異軍突起的是一檔種地題材綜藝。作為國內第一檔半記錄式的勞作紀實互動真人秀，《種地吧》選拔10位年輕人組成“種地小隊”，在190天時間里，播種、灌溉、施肥、收獲，真實運營農場，直播帶貨、自負盈虧創立農夫集市。這檔沒有流量明星加持，拍攝條件艱苦的綜藝一開始沒有獲得太多關注，而在播出后期，節目憑借著另類模式、精品制作以及具有懸念性和戲劇性的敘事策略成功出圈。

新老交替潮起潮落，體現出熒屏綜藝進入轉型期，求新求變才能突破。湖南衛視今年推出的《聲生不息·家年華》將華語流行音樂置于家國命運中講述，大敘事的立意格局讓人耳目一新。新興品類方面，圍繞都市青年的生活方式，體能綜藝今年走向制作熱潮，在健康運動社交真人秀《哎呀好身材》推出第五季后，熱血競技生存真人秀《我可以47》和百人身體競技真人秀《勢不可擋》先后面世。

在今年的各類綜藝中，文化主題節目仍占據核心位置。央視出品的《宗師列傳·唐宋八大家》以八位文化宗師波瀾壯闊的人生故事為線索，直擊傳承千載的“唐宋名篇”誕生歷史瞬間，探索出中華優秀傳統文化的全新表達方式。《簡牘探中華》選擇將“冷門絕學”作為呈現對象，從簡牘文物這一更為精巧的垂直切口破題，實現了電視綜藝對傳統文化的又一次創新表達。北京衛視播出的《博物館之城》第二季，從第一季北京范圍的博物館升級到全國范圍，同時從“探尋”到“溯源”，引領觀眾對文博有更深、更廣、更遠的文化參與感。《最美中軸線》第三季“文脈季”從古圣先賢哲理中汲取人生智慧，多維度感受北京這座既古老又現代的城市全新的發展脈搏。《我在島嶼讀書》第二季憑借“有趣的閱讀”和“有趣的靈魂”拿下9.2分的網絡評分，成為年度高分文化綜藝。

歷經十年井噴式發展，熒屏綜藝已告別粗放式增長，市場現狀趨于理性，原有的制作邏輯被打破，明星效應不斷遞減。面對創作瓶頸，只有從現實生活中找尋內容創新動力，以及創新各種宏大主題巧妙落地的敘事方式，才能破局。