《海的盡頭是草原》《世間有她》《媽媽！》治愈暖心贏觀眾口碑，新京報專訪多位導演共話“暖”

文藝片長線放映，“親情是治愈一切的力量”

《海的盡頭是草原》《世間有她》《媽媽！》三部中秋檔的影片仍在熱映中，它們所帶動的溫情話題一直在發(fā)酵，很多觀眾紛紛對這幾部暖心之作表示感激，“看完有一種直達內心深處的暖意”，“能一直暖到國慶檔”。可見，在中秋佳節(jié)里，觀眾對團圓溫暖元素的喜愛。新京報專訪這幾部影片的導演，請他們講述“溫暖”創(chuàng)作的幕后。

在創(chuàng)作《海的盡頭是草原》時，導演爾冬升去繁從簡，希望故事簡單，情感細膩，用最簡單的方法，把人性中善良的方面呈現(xiàn)出來。在《世間有她》中，李少紅、陳沖、張艾嘉三位女性導演以“她”視角觀照現(xiàn)實生活，做出溫情表達；《媽媽！》的導演楊荔鈉開拍前就很清楚，該片的色調應該是暖的，她認為愛其實可以化解一切苦難，片中一對老年母女用愛抵抗遺忘的故事感動了無數(shù)觀眾。

就像導演李少紅說的，突如其來的疫情，讓人們更加珍惜家人的存在，也逐漸體會到親情一定是克服任何困難的關鍵力量。疫情時期雖然有很多困難，但一定有很多讓人有所感悟的東西，能夠看到人性善良的一面。

《海的盡頭是草原》 以小見大

爾冬升說，他不想再拍像《旺角黑夜》那樣的電影，之后的創(chuàng)作更想拍表現(xiàn)人性溫暖的作品。根據(jù)“三千孤兒入內蒙古”真實事件改編的電影《海的盡頭是草原》便為觀眾講述了一個充滿大愛的故事：上世紀五十年代末，新中國遭遇嚴重自然災害，大批南方孤兒面臨營養(yǎng)不足的危機。在這個關頭，內蒙古自治區(qū)黨委、政府主動向中央請纓，本著“接一個，活一個，壯一個”的原則，將近3000名孤兒接到了大草原上，交給淳樸善良的牧民們收養(yǎng)。有觀眾留言，“散發(fā)著無限的愛意與包容”“這段苦難中的每一份善意與愛都值得被記住，并感激”。

導演爾冬升：用簡單故事，講述人性善良

爾冬升導演對這部戲是有點情結的。他很小的時候，姥姥就說過她是蒙古族，但遺憾的是，當時自己年齡太小，不記得姥姥家在內蒙古具體什么地方。雖然有點遺憾，但當他來到草原的時候，有一種莫名的感覺。在創(chuàng)作過程中，他不想把結構做得太復雜，希望故事簡單，情感細膩，用最簡單的方法，把人性中善良的方面呈現(xiàn)出來就可以。

在影片創(chuàng)作期間，導演爾冬升帶領主創(chuàng)團隊收集、研究了諸多有關資料，看遍了手邊能找到的相關影視作品、書籍文獻，也走訪了多位當年真實的“國家的孩子”，從他們孩童時期片段式記憶里，抽離、概括出真情實感，全新創(chuàng)作成一個完整電影。

電影《海的盡頭是草原》用細膩視角“以小家講大愛”，溫情還原這段傳奇故事，善良的內蒙古牧民和遼闊的草原，將“國家的孩子”看作自己的孩子，不計血緣傾盡心力養(yǎng)育，哪怕自己還缺食少衣，也要竭盡所能讓孩子們吃飽穿暖。

由陳寶國飾演的哥哥杜思瀚，則在60年后踏上了尋找親妹妹的路途。關于如何理解這一角色的復雜心理，陳寶國表示：“這其中有他的懺悔，有他對親情的留戀，有他對生命的追隨追尋，還有就是要完成母親的臨終托付。”觀眾將在觀影過程中跟隨他的腳步，逐漸揭曉妹妹杜思珩的人生軌跡，猶如翻開一本貼滿回憶的舊相冊，背后每段故事都令人懷念和感慨。就像爾冬升導演所期待的那樣：“希望這部影片能感動觀眾，讓大家了解那段血脈相依、大愛互助的故事。”

馬蘇為“女兒”買零食建立感情

馬蘇在片中飾演草原額吉薩仁娜，她收養(yǎng)了從上海來的一個孤兒，用無私的愛養(yǎng)育孩子長大。進組前，馬蘇看了一些文字資料和相關影視作品，了解了那段歷史。“她們真的是爭先恐后去爭取收養(yǎng)資格，為了能夠收養(yǎng)孩子，把家里最貴重的東西拿去賣了，節(jié)衣縮食也要養(yǎng)這個孩子”，馬蘇說，在她看來，薩仁娜代表的蒙古族母親，不是某一個人，而是一種草原母親的精神。

最開始，馬蘇和在片中飾演女兒的小演員是陌生的。拍第一場戲的時候，小女孩很客氣地稱呼她“馬蘇阿姨”。為了建立起關系，取得小女孩的信任，馬蘇慢慢開始和“女兒”培養(yǎng)感情。因為小女孩愛吃辣，馬蘇就特意為她在網(wǎng)上買了很多牛肉干等零食寄到劇組里。沒多久，兩人關系相處就很融洽，小女孩也很熱情，改口叫“馬蘇媽媽”。

馬蘇說，要用愛讓她感受到所有一切，相信自己就是她媽媽。因為小孩演戲，有時候會注意力不集中，但當馬蘇跟她說，爸爸媽媽還有哥哥，都是愛你的，那孩子真的下意識地哭了，哭得一發(fā)不可收拾，都哄不好。當時馬蘇也很驚訝，她感受到這4個月來投入的感情，小女孩是真切感受到了。

草原母親從來沒有私心

在片中飾演草原阿爸伊德爾的阿云嘎，從小在草原長大，他知道草原母親有多辛苦，大家雖然看著草原很美，夕陽西下，余暉很漂亮，但80%的時間是很殘酷的，牧民們很辛苦，從早忙到晚。阿云嘎說，蒙古族的家庭里，實際撐起整個家的基本上都是女人。在這樣空曠的草原上，她要養(yǎng)育一群兒女，尤其是“三千孤兒入內蒙古”的真實歷史中，“草原額吉”在那樣艱難的條件下養(yǎng)育了那么多孩子，雖然不是自己親生的，但草原母親從來沒有私心。

片中有一場戲，在物資匱乏的年代，馬蘇飾演的草原母親舍不得給自己的孩子吃，將奶豆腐給了收養(yǎng)的女兒來補充營養(yǎng)，結果女兒因為吃不習慣都吐了出來。

阿云嘎說，他很佩服導演爾冬升，能夠敏銳地捕捉到這種細節(jié)。城里人吃奶豆腐不習慣，但牧民也覺得雞蛋的味道怪怪的。電影中就有一段阿云嘎飾演的軍人父親，從外面帶回來煮熟的雞蛋給家人吃的場景，結果王鏘飾演的兒子吃了一口就面露難色。

阿云嘎聽他姨講述過，姨夫在邊疆當兵時，每次回家都會帶一些草原上沒吃過的東西。有一次拿回來一些雞蛋，姨夫就給家人做炒雞蛋吃，但炒完之后，家人都吃不慣，覺得味道奇奇怪怪的，“我姨把那個鍋刷了很多遍，還是有那個味”。

《世間有她》 平凡之愛

電影講述了2020年新冠肺炎疫情暴發(fā)后，普通人如何在困境中找尋愛與希望的治愈故事。李少紅、陳沖、張艾嘉，三位導演以“她”的視角觀照現(xiàn)實生活，三個篇章里每個平凡的“她”，都細膩地呈現(xiàn)出普通人面臨困境時的堅韌和不屈不撓，以及家庭成員在平常小事中尋找到了初心以及溫暖的堅持。有觀眾動情留言，“致敬困境中仍尋找善與愛的你”“能治愈，能喚醒，能舒緩，也能暖心”。

導演李少紅：以女性視角，做溫情表達

以往的抗疫類電影聚焦的視角比較宏大，展現(xiàn)全國人民在疫情期間共同抗疫，更多是從醫(yī)護人員等角度出發(fā)，導演李少紅認為《世間有她》的特別之處在于，講述的是很落地的故事，從一個普通家庭的老百姓立場出發(fā)，以女性視角作為切入點，做出溫情的表達。

李少紅認為，拍攝這個故事的最大用意是讓觀眾重視親情的力量。突如其來的疫情讓整個世界都回歸了家庭，人們需要珍惜家人的存在，也逐漸體會到親情一定是克服任何困難的關鍵力量：“拍《世間有她》的時候，有很多細節(jié)就是在電影里加入蕓蕓眾生的生活體驗和感受。我們的回憶已經習慣了忙碌和奔波，現(xiàn)在突然因為這個特殊情況讓我們相守在一起，甚至還有四五個月的時間相處，這件事情在以往是難以想象的，既陌生又親切。”

在李少紅看來，《世間有她》是中秋檔期的一分子，可能它很難有很好的票房成績，但這部電影卻能給觀眾很深入的情感共鳴，大家能在這部電影里找到生活中的記憶點，畢竟這部電影講述的生活非常貼近每個人這幾年的切實經歷，每個家庭成員在這段特殊日子里都有著切身感受。

導演陳沖：除了溫暖親情，都沒有那么重要

在疫情初期，陳沖也有非常強烈的表達欲。她收到了制片人董文潔的邀請，希望她用女性視角來講述女性關注的事情。“短片對我來說是有吸引力的，就像一個作業(yè)習題，我也希望用這個契機嘗試新的敘事方式。于是邀請了易烊千璽和黃米依演繹一對情侶被放逐兩地的故事。我希望的表演是非常平實的，非常普通的，能夠給觀眾呈現(xiàn)最真實、最溫柔的感情，最開始我對這兩位演員也有顧慮，但他們讓我非常驚訝，每一位演員演的都是心里面真實的東西。”

特殊的疫情給陳沖非常深刻的感悟，對親情、友誼、愛都有了很深刻的感受，她突然覺得，除了溫暖的親情，很多東西都沒有那么重要，“家人很難得有這么長的時間相互陪伴，孩子從學校回來，丈夫也有幾個星期沒有上班，自己也有了時間去閱讀、去思考、去沉淀，這段特殊時間之后讓我更珍惜親情、人與人之間的感情，真的覺得沒有什么東西比這個更重要的了。”

導演張艾嘉：困難時期，也要看到人性善良的一面

張艾嘉執(zhí)導的故事發(fā)生在疫情期間的中國香港，講的也是家庭、愛情。鄭秀文飾演的梁靜思是位攝影記者，她是兩個孩子的媽媽，也是要強的職場女性，在她的身上聚焦了很多當下備受關注的話題：事業(yè)與婚姻，夫妻與家庭、生活困境、家庭情感……

張艾嘉覺得用女性視角講述故事是一個挺特別的契機：“我總覺得在逆境的時候，我所有的成長和進步都會發(fā)生。疫情時期雖然有很多困難，但一定有很多讓人有所感悟的東西，看到人性善良的一面，我想講的也是有溫度的溫暖故事。”

拍攝前期，張艾嘉在報紙上看到很多照片，讓她非常有表達欲望，這幾年有了很多時間觀察，也讓她看到人和人之間的關系有了很多改變：“很多關系有機會重新恢復，所以我創(chuàng)作了這樣一個故事，希望在這當中學習到、找到生活美好的一面。”

《媽媽！》 親情如詩

影片講述了一位85歲母親照顧65歲阿爾茨海默病女兒的現(xiàn)實主義親情故事。影片自上映以來便備受觀眾好評，大贊影片“一首獻給生命的散文詩”、“洋溢著最原始又最真摯的愛”、“令人重建對生活的勇氣”。

導演楊荔鈉：愛可以化解苦難

在上一部作品《春潮》里，導演楊荔鈉已經講了一對母女，她們是撕扯的、刻薄的、不可調和的關系。到了《媽媽！》中，導演很清楚這部電影的色調，它應該是暖的，她認為愛其實可以化解一切苦難，這是整個社會還有人際關系必不可缺的一個因素。

片中文淇飾演的周夏，在導演看來，代表的是不同時代有不同的女性，有不同的生命力。曾經一度迷失的周夏帶著小女兒，回到了馮濟真(奚美娟飾)的家里，也是這部電影一個代際的延續(xù)。更重要的是，導演想通過這個角色闡述一種良善的人際關系。片中馮濟真和周夏沒有任何血緣關系，當她最開始看到一個迷茫的生命的時候，她可能也會想到年輕時的自己，她什么話都沒說，只是讓周夏感到她的善念，導演覺得這就是信任，她認為信任是所有人際關系當中最美好的。其實馮濟真也對周夏重復著一個信息，就是母親跟女兒說的，無論怎樣我都愛你。周夏也很聰明，她也很快接收到了馮濟真的善意，考上了成人大學，人生開始有一個很正向的方向，導演認為這也是她對馮濟真很好的回饋。她們在這個關系里面，是代際的一個延續(xù)，也是一種雙向救贖。

母女二人用愛抵抗遺忘

影片《媽媽！》講述了一對退休教授母女以愛對抗遺忘的故事，罹患阿爾茨海默病的女兒病情漸重，逐漸將媽媽忘記，而母親用堅韌溫暖的母愛由被照顧者轉變?yōu)檎疹櫿撸冀K陪伴在女兒身邊，兩位老人在生命尾聲重新做了一次母女。

片中有一場戲，母女二人來到湖邊休憩，媽媽深情脈脈地凝望著專注吃著冰淇淋的女兒。此時的女兒已罹患阿爾茨海默病，天真爛漫的神情之外卻早已認不清母親的樣貌，而媽媽則依舊守候在女兒左右，愛意不曾消退，正如小時候照顧女兒的模樣。吳彥姝、奚美娟兩位國家一級演員細膩入微的對望眼神，意蘊深長，情感穿透力十足。

影片結尾，落日余暉下， 母女二人盛裝來到海邊逐潮踏浪，身影動人，情感漫溢。吳彥姝、奚美娟幾乎不用對白，僅靠肢體和表情就將這對母女深切的親情和無懼的心態(tài)演繹得淋漓盡致，穿透銀幕。影片開放式結局也留下巨大想象空間，令無數(shù)觀眾沉浸其中，“震撼到貼緊椅背無法動彈久久緩不過來”，“面對命運，坦然面對、坦然接納、坦然擔負”。

采寫/新京報記者 滕朝 周慧曉婉