文/圖 全媒體記者 劉陽

彭旺松畫虎。

他的畫室里彌漫著淡淡的墨香，墻壁上掛滿了形態各異的寫意虎，畫柜里也放滿了寫意虎；偌大的畫案上，也是一張正在創作的寫意虎。他的手機、電腦、QQ相冊里，存儲著數萬個虎的照片和小視頻，他說自己滿腦子裝的都是寫意虎。

他，就是今日畫壇有“彭虎”之美名的我省知名寫意虎畫家彭旺松。

　　一

一張鋪開的宣紙上，彭旺松早已胸有成虎，用大號毛筆蘸調好的墨，簡單地把虎的輪廓畫出來，而后用嫻熟流暢的線條勾勒出虎的面部和斑紋，最后落款鈐印。僅幾分鐘，一只活靈活現的老虎躍然紙上。

彭旺松說：“這是水墨寫意虎，彩墨寫意虎與此類似。寫意虎有別于工筆虎，說通俗點兒，就是用書法當中才出現的點、鉤、撇、捺之類的簡練筆法，畫出活靈活現的老虎來。寫意虎重‘寫神’，能更直接地抒發作者的感情。”

彭旺松，是天生的“畫才”。混沌初開就跟隨畫畫功底頗深的舅舅學畫畫，放學回家趴在小凳子上寫完作業就畫畫。衛生所的包藥紙、生產隊的廢報紙和舊作業本都是他的畫紙，鉛筆字、鋼筆字在全校最漂亮，班報、校報、周圍十幾個村的墻報也往往出自他的手。虎，中華民族最古老的民族圖騰，備受人們尊崇。他從小就對畫虎感興趣，習畫時一坐幾小時都不覺得累。20世紀70年代末80年代初，他的畫被鄉親們當成年畫，一張包拯、老虎、仕女圖能賣一塊錢。

1983年，彭旺松入伍武警駐馬店支隊，第二天就開始為部隊出板報，隨后擔任支隊宣傳員、電影放映組組長，專事宣傳繪畫工作。后來，他到杭州、鄭州等地院校進修，多次在北京武警總部幫忙創作，先后獲軍內外美展獎20余次，立三等功3次，2006年底以中校警銜退出現役。其間，他先畫油畫、漫畫、實用美術等，后主攻中國畫。獅虎學趙汝殷、張善孖、馮大中；山鬼學張渥、徐悲鴻、傅抱石；山水學張大千、劉海粟、雷正民；花鳥學徐渭、王雪濤、張世簡。他的山水作品，大氣壯觀，氣象萬千；他的人物仕女圖，姿態妖嬈，嫵媚動人；他的人物畫鮮明生動，頗具個性；他的花卉作品題材廣泛，很有傳統功力。在全國各大報刊上，發表作品2300余幅。

　 二

彭旺松退役后，考慮再三決定畫虎、畫寫意虎。

他說：“國畫寫意虎，威猛霸氣，令人敬畏。寫意狂放、大氣，能夠更好地彰顯出老虎的王者之氣。”

多年來，他憑著對畫虎的癡迷、摯愛，投入了最大的真誠和努力，甚至透支健康，將畫虎視為自己追求的全部。他不能沒有虎，他為虎痛苦、為虎快樂、為虎發瘋、為虎而進、為虎而變。

為了畫虎，他一次次走進當地動物園，甚至遠赴東北動物園，近距離觀察老虎，詳細研究老虎的骨骼、肌肉結構及活動規律，觀察猛虎的嘯、臥、斗、撲、飲等諸多神態變化。他搜集了我國歷代畫虎大師、名家的大作，還有千姿百態的老虎圖片，林林總總幾萬張，精心存儲在手機、電腦、QQ相冊里。每有空閑，他就拿出手機或趴在電腦前細心研讀，從中參悟筆墨章法、濃枯淡濕的線條，組合成自己獨特風格和個性的畫虎技法。

為了畫虎，他曾幾個月不下一次樓，靜心揣摩、創作。如今，他在自己投資上百萬元打造的環境清幽的工作室、藝術館里，經常是十天半月不回一趟家，一張床就放在畫案旁，困了和衣而睡，醒了擦把臉通宵達旦地工作。

 三

技法服從于形體、形體服從于主題。要想畫好虎，首先要充實提升自己。彭旺松買來《虎文化》《菜根譚》《增廣賢文》等書籍細細品讀，從中汲取營養，近六年學以致用畫出《菜根譚與虎》360幅、《增廣賢文》111幅虎圖、《虎文化》百虎圖和百虎百米長卷。

他的《菜根譚與虎》系列由360幅圖稿組成，既可分開欣賞，也可連幅品讀。此系列圖卷以寫意的方法繪制，每圖由虎和一段《菜根譚》的格言組成；虎形、虎姿、虎容、虎情、虎行、虎臥、虎嘯、虎躍、虎涉；虎與山林石崗，虎與大河池塘，虎與灌木草叢，無不恰到好處地與《菜根譚》文意相融洽，相輔相成相得益彰。

彭旺松根據《增廣賢文》《虎文化》內容，創作《增廣賢文》111幅虎圖、《虎文化》百虎圖，圖文并茂，虎虎生威，寓意深刻，功力深厚，以擬人化的形式把賢文描繪得淋漓盡致，展示了他對虎文化的理解和寫意詮釋，頗有大家風范。

歷朝歷代的畫虎大家，大都注重虎圖騰的威嚴和不可侵犯的王者氣度。彭旺松說，他崇尚的畫虎，是那種有趣兒的、有味兒的，是能讓人越品故事越多的那種虎畫。畫虎不是畫兇，是畫虎的威，要能體現虎的威嚴，是不怒自威；畫虎，不能有禁區，不能自己給自己設框框。藝術家失去了自由的遐想，畫出來的作品不可能是自然天成。

彭旺松筆下的老虎，比之前輩大家的老虎更多了一些溫柔敦厚，更多了一些內心情感的刻畫，更多了一些美的元素，更多了一些符合現代人審美情趣的風格特點。他采用擬人化的手段，賦予了虎喜、怒、哀、樂的人格特征和崇高的精神品質，視角獨特而夸張地表現了虎王國一些過去被人們所忽視了的情感。甚至打破時空和常理，大膽地把一些花花草草如牡丹、菊花、荷花、蘭花和一些柔弱的小動物如小鳥、小貓、小狗、小羊、小豬等跟威風凜凜的老虎畫在了一起。這不僅豐富了虎畫的表現題材，擴大了虎文化的內涵和外延，而且使兇猛、莊重的老虎圖平添了幾分暖意和平民氣息。最難能可貴的是，他畫的虎，有著異乎尋常的美，漂亮而不失威嚴，威猛而無兇惡之氣，給人以正氣凜然、雄壯英武、溫柔敦厚的感覺。他畫的老虎無論是上山、下山、奔跑、趴臥、靜思、嬉戲、護幼等都生動傳神、栩栩如生。他筆下的虎，在人們看來不僅僅是老虎，而是寄寓了無限的象征意義，是極通人性、人情之生靈。

　　四

翻看彭旺松早期的虎畫創作，過于注重對虎外部形象的捕捉描畫；近年來，彭旺松畫風突變，以速寫筆法快速描畫，直取虎的神韻。

彭旺松非常注重畫面的營造和經營，講究構圖的完美，構圖滿而不塞、虛而不空，不論是一只虎、雙虎、三虎還是群虎，他都能調度得當、開合自如地去把握，為觀者呈現一個完美的畫面。

彭旺松特別注重筆墨的運用和表達，用筆剛健有力，筆法多樣；用墨酣暢淋漓，不拘墨法。他的虎畫筆墨精妙，雄渾蒼勁，以書法線條入畫，線條流暢，靈動飛揚，遒勁有力。書法筆法的運用，能夠更加生動地描繪虎的動態，他筆下的老虎以線立形、以形達意、以形寫神，筆墨精練到似乎多一筆嫌多、少一筆則嫌少，結構的精確蘊藏于筆墨的狂放之中，高超的造型能力和深厚的美術素養令人折服。

彭旺松所畫老虎造型生動準確、栩栩如生，得益于早年學過油畫。24年軍旅生涯畫過大量宣傳畫，有著很好的素描和透視基本功，所以以簡練、準確的形態表現虎的解剖、透視等元素是他的強項。

彭旺松的彩墨寫意虎，在色彩上，他打破常理常規，一改傳統虎畫注重表現老虎皮毛質感和美感，常常在淡墨的基礎上施以淡彩，又配以詩歌、書法，追求一種新文人畫超凡脫俗、淡雅清麗的畫風，這也是他的獨到之處和個性表現。

彭旺松畫的寫意老虎畫，把“畫虎”推到了一個高峰。他的寫意畫虎技法、造型、線條、筆墨有相當功力，富于時代感，充滿了現代繪畫的語言。代表作《虎文化》百虎圖、《百虎百米長卷》《菜根譚與虎360幅圖解》《增廣賢文百虎圖解》等，大多被海內外收藏家收藏。

浙江省美協副主席何業琦對彭旺松的評價是：“用筆用墨從書法入手縱橫貫穿、灑脫隨意，達到寫的意境，具象繪畫我們始終以形神兼備為作品的最佳評價，他的寫意不同于老輩，因為他比那時的人更有探索寫實和塑造的機會，所以造型更顯扎實和生動，不可多得的大寫意虎畫家！”畫虎名家王石虎說：“彭老師是以寫意畫虎生動著稱的一代大家，重意尚神，肇墨瀟灑自然文氣，畫面清新飄逸霸氣，形神兼備，畫風新穎別具一格！”資深書畫愛好者、著名評論家、北京禧虎影業董事長龔悅對彭旺松的評價是：“寥寥暢快有力干練的線條即將虎之形脫穎呈現，寥寥幾筆色線區別即將虎之態完全展現，竟是那般出神而入化！筆墨間又將‘意’發揮到了極致！大有‘虛空落泉千仞直，雷奔入江不暫息’之勢，真可嘆中國丹青水墨之魅力！竟可讓人的靈魂不能平靜，魂牽夢繞而記憶永恒！彭旺松之虎竟與大家們有著更深層面的拓展！”著名美術活動家、收藏家鄭宏義對彭旺松的評價是：“大寫意虎的新旗幟。”

藝海無涯。祝愿彭旺松的藝術道路越走越寬廣！