近日，韓國(guó)經(jīng)典影片《7號(hào)房的禮物》的土耳其翻拍版《七號(hào)房的禮物》登陸內(nèi)地院線。影片口碑頗高，但票房表現(xiàn)平平，截至11月2日18時(shí)，該片在內(nèi)地共斬獲1738.4萬(wàn)元。

近年來(lái)，不僅海外翻拍電影多次引進(jìn)，國(guó)產(chǎn)“翻拍潮”也逐漸興起。這些翻拍片均有一部已經(jīng)被證明了市場(chǎng)潛力的前作為基礎(chǔ)，但翻拍后是否還能再續(xù)輝煌？答案往往并不樂觀。

同一個(gè)故事，不同解讀各有千秋

土耳其電影《七號(hào)房的禮物》于10月15日起在國(guó)內(nèi)公映。該片改編自2013年的同名韓國(guó)版，講述一對(duì)相依為命的父女的故事：在智殘父親梅莫被誤判謀殺罪后，其所在監(jiān)獄7號(hào)牢房的獄友們和外界各方想方設(shè)法把他的女兒奧娃帶進(jìn)監(jiān)獄，讓他們父女相見，引發(fā)一系列動(dòng)人故事。

韓國(guó)原版的《7號(hào)房的禮物》根據(jù)真實(shí)事件改編，口碑優(yōu)秀，一度被稱為“現(xiàn)象級(jí)的催淚神作”。影片在豆瓣上評(píng)分8.9分，穩(wěn)列口碑榜Top250，可見中國(guó)觀眾對(duì)它的喜愛。如今上映的土耳其版《七號(hào)房的禮物》雖然豆瓣評(píng)分不及原版，但7.8分也呈現(xiàn)出佳片之相。不少觀眾都反映影片“超催淚”，部分看過(guò)原版的觀眾甚至認(rèn)為土耳其版比原版更勝一籌。

兩版各有千秋。土耳其版《七號(hào)房的禮物》加入了溫暖的太奶奶和目擊證人“獨(dú)眼巨人”等角色，以增加故事的豐富度及合理性。此外，還加入了多名獄友角色。但與韓版中獄友們多為“搞笑擔(dān)當(dāng)”不同，土耳其版幾乎刪去了所有喜劇橋段，而以人性的真善美為主打牌，專注走溫情路線。不少細(xì)節(jié)也更“本土化”，如案件的導(dǎo)火索——書包上的圖案，從韓版的水冰月美少女戰(zhàn)士改成了“海蒂和爺爺”故事中的小海蒂。

片名中“禮物”一詞的意義，兩個(gè)版本也有所不同：韓版更重父女親情，女兒藝勝的到來(lái)對(duì)爸爸和獄友們來(lái)說(shuō)像是一道陽(yáng)光，她本人便是最暖心的禮物；土耳其版中奧娃給獄友們帶去的禮物，則成為喚醒這群人心中愛與自我救贖的動(dòng)力。

翻拍片接連上映，《誤殺》是高峰

近年來(lái)，越來(lái)越多的翻拍電影出現(xiàn)在中國(guó)內(nèi)地觀眾的視野。其中，國(guó)產(chǎn)片便進(jìn)行過(guò)多次翻拍“試驗(yàn)”，如2015年上映的三部電影《重返20歲》《前任2：備胎反擊戰(zhàn)》《我是證人》便都是翻拍自韓國(guó)電影。貓眼數(shù)據(jù)顯示，這三部影片均收獲3億元左右的票房佳績(jī)。此外，2016年年初上映，由張國(guó)立、姚晨主演的《一切都好》翻拍自1990年入選戛納電影節(jié)金棕櫚提名的意大利作品《天倫之旅》，該片2009年曾推出過(guò)一部由羅伯特·德尼羅主演的美版電影。相比起來(lái)，中國(guó)版口碑比另兩版略遜一籌。

2017年的西班牙大熱懸疑片《看不見的客人》在中國(guó)內(nèi)地公映后口碑票房雙豐收，意大利翻拍版《死無(wú)對(duì)證》也在上個(gè)月底登陸國(guó)內(nèi)院線，但水花不大。而該片的中國(guó)版也出現(xiàn)在不久前公布的愛奇藝影業(yè)2021年片單中，目前正處于籌備階段。

意大利電影《完美陌生人》的翻拍記錄堪稱“壯觀”，目前已有十個(gè)國(guó)家買下版權(quán)。其中中國(guó)版《來(lái)電狂響》由馬麗、喬杉、田雨等喜劇大咖加盟，貓眼數(shù)據(jù)顯示，該片在2018年年底的元旦檔收獲超6億元的票房，可惜口碑方面卻遠(yuǎn)不如同年在國(guó)內(nèi)公映的意大利原版——后者迅速打入豆瓣Top250且評(píng)分高達(dá)8.5分。

疫情前最后一批院線熱門電影之一的《誤殺》，其實(shí)也是一部翻拍作品。印度原版《誤殺瞞天記》，早在中國(guó)版《誤殺》之前便已經(jīng)印度本土先后進(jìn)行過(guò)六次翻拍。基于原作的成功改編讓《誤殺》獲得了不錯(cuò)的口碑；票房方面，貓眼數(shù)據(jù)顯示，疫情前的上映與疫情后的重映讓此片狂攬超過(guò)13億元。這也讓《誤殺》成為近年來(lái)翻拍片的一座高峰。

翻拍若成了“翻譯”，便容易“翻車”

翻拍片的出現(xiàn)，從某種程度上來(lái)看是一種市場(chǎng)必然——當(dāng)原版劇本在“原產(chǎn)地”證明過(guò)票房或口碑之后，其在第二個(gè)市場(chǎng)的票房和口碑便有了一定的保障。更重要的是，在電影市場(chǎng)發(fā)達(dá)的地區(qū)，翻拍片還能在一定程度上補(bǔ)充本土市場(chǎng)的劇本不足。《誤殺》的第一編劇楊薇薇便曾在接受采訪時(shí)承認(rèn)：“《誤殺》（的成功）是原版劇本的魅力，我只是作為一個(gè)合格的編劇，在做施工圖紙時(shí)打好了完備的基礎(chǔ)。”

但從近年來(lái)翻拍片在中國(guó)內(nèi)地市場(chǎng)的表現(xiàn)看，原版的成功并不見得能保證翻拍版的成功，改編時(shí)如何在保留原版精華的同時(shí)進(jìn)行適當(dāng)?shù)谋就粱欠氖欠癯晒Φ年P(guān)鍵。如票房口碑雙贏的《誤殺》，便在劇本改編上花了足夠工夫——雖相較原版作了較大改動(dòng)，卻得到了國(guó)內(nèi)觀眾的認(rèn)可，除了票房高企，豆瓣口碑也高達(dá)7.7分，好于82%的懸疑片和78%的犯罪片。更多的翻拍片則因改編失敗而被觀眾批評(píng)為“空洞”“生硬”“炒冷飯”，如豆瓣觀眾“楊零度”認(rèn)為翻拍片《一切都好》有“公益廣告既視感”，“全程課文朗讀，空洞無(wú)物”，觀眾“朝暮雪”直言《來(lái)電狂響》是對(duì)原版的“去其精華，取其糟粕”。有網(wǎng)友總結(jié)，很多翻拍片的常見問題在于對(duì)原版完全照搬，雖然從角色到臺(tái)詞都進(jìn)行了“漢化”，但更復(fù)雜的“本土化”工作卻沒做足。最終，翻拍成了“翻譯”，甚至成了“翻車”的代名詞。　　羊城晚報(bào)記者 李麗 實(shí)習(xí)生 衛(wèi)彌萱