軍旅題材影視作品是我國銀幕和熒屏上極為重要的一支。在這些數(shù)量眾多的作品中，優(yōu)秀的演員通過成功塑造不同的角色，呈現(xiàn)出不同年代下共和國的軍人形象。他們不僅構(gòu)成了豐富多彩的軍旅文化，更給廣大觀眾留下了深刻印象。

這些富有生命力的軍人形象，固然與軍旅劇本身的創(chuàng)作和指導(dǎo)，乃至整個時代所盛行的文化氛圍與價值選擇密切相關(guān)，也與演員本人的成功塑造分不開。因此，演員的表演對于軍人形象的塑造有著重要的作用。他們不僅要充分挖掘自身的表演潛能，盡可能地與作品中著力刻畫的軍人形象找到更多的契合點(diǎn)，還要充分體會到表現(xiàn)對象的獨(dú)特之處，將軍人角色演繹得生動形象而又真實(shí)可感。這種表演風(fēng)格兼具日常化與戲劇化的雙重特質(zhì)，同時對專業(yè)性具有較高要求。演員的臺詞、表情、動作等既要符合特定身份對形象的自我規(guī)約，表現(xiàn)出軍人應(yīng)有的吃苦耐勞、團(tuán)結(jié)奮進(jìn)、英勇奮戰(zhàn)和不辱使命等優(yōu)良品質(zhì)，進(jìn)而彰顯不同歷史時期的中國形象；又要還原軍人作為普通人的一面，有著和普通人一樣的喜怒哀樂，帶給觀眾自然親切的感受。

正是基于演員的生動演繹，軍旅影視劇中的軍人形象在不同年代里呈現(xiàn)出豐富多元的形態(tài)：早期軍旅劇主要凸顯戰(zhàn)爭年代下的英雄主義和愛國主義，其軍人形象突出表現(xiàn)為人民軍隊的英勇善戰(zhàn)；后來的軍旅劇題材日益多樣，既有反映和平年代軍人如何保家衛(wèi)國，也展現(xiàn)他們豐富多彩的生活面貌。這些性格鮮明的軍人形象直接得益于技藝精湛又氣質(zhì)鮮明的優(yōu)秀演員的不斷塑造，他們中更是不乏憑借軍旅影視劇的經(jīng)典角色而深入人心者。

人民子弟兵的形象更具人性化和生活化，更能激起普通人的情感和認(rèn)同

張譯是近年來廣受好評的青年演員，他的走紅很大程度是因為塑造了軍旅劇中的經(jīng)典角色。張譯曾出演了大量優(yōu)秀經(jīng)典的軍旅題材作品，如《士兵突擊》《我的團(tuán)長我的團(tuán)》《生死線》《兵團(tuán)歲月》《好家伙》《紅海行動》等。

張譯從外在形象上看可能并不是最酷的，甚至也不符合軍旅劇一度推崇的硬漢形象，但反過來說，這恰恰順應(yīng)了近年來軍旅劇中軍人被塑造成平民英雄的趨向。張譯更適合塑造作為普通人的軍人形象，仿佛就是生活在我們周圍的親朋好友，沒有絲毫的違和感。他的表演更具人性化和生活化，因此也更容易引起廣大觀眾的共鳴。

2006年熱播的《士兵突擊》是軍旅劇在新世紀(jì)的重要作品。劇中的軍人形象已經(jīng)褪去了傳奇色彩，展現(xiàn)他們樸實(shí)無華中的真實(shí)動人。觀眾在為農(nóng)家子弟許三多“不拋棄，不放棄”的精神所鼓舞的同時，并沒有忘記對許三多的成長產(chǎn)生過重要影響的班長史今。張譯飾演的史今不僅一手教出了許三多，更成為引領(lǐng)許三多成長的精神導(dǎo)師。張譯把一名班長對士兵的那種細(xì)心、耐心和信心全部用表情動作展現(xiàn)出來。觀眾從他的眼神里看到了那種恨鐵不成鋼的心情，也從他憨厚的笑容中體會到他發(fā)自內(nèi)心的喜悅。

在劇中，史今退伍的那場戲無疑是全劇的動情點(diǎn)。張譯完全把史今對戰(zhàn)友和部隊的不舍表現(xiàn)得感人肺腑，觀眾會被他的表演打動而淚流滿面。張譯的表演是有感染力的，他把自我全身心地融入角色之中，而沒有留下過多表演的痕跡，令觀眾完全沉浸到人物和劇情之中，久久不能出戲。張譯在劇中用他的表演塑造了一個最圈粉的角色。畢竟，在一個講求效率和成績的環(huán)境中，那種看似毫無理由的、更有人情味的關(guān)懷顯然更能激起普通人的情感和認(rèn)同。

自帶勇武威嚴(yán)的氣質(zhì)與軍旅劇崇尚的軍人形象完全契合

張豐毅曾出演過大量的軍旅題材影視劇，一度以堅毅硬朗的軍人形象廣為人知。張豐毅的外形高大、體格健壯，自帶勇武威嚴(yán)的氣質(zhì)，這與軍旅劇中著力塑造的軍人形象完全契合。1990年，張豐毅憑借電影《龍年警官》中的男主角傅冬，獲得第三屆中國電影表演協(xié)會優(yōu)秀男演員獎，并由此為人所識。張豐毅飾演的傅冬是一名熱愛警察工作的刑警隊長，因為忙于工作而導(dǎo)致妻子的不滿，引發(fā)了情感上的糾葛。張豐毅將傅冬始終盡力承擔(dān)起工作與家庭雙重責(zé)任的處境與心態(tài)表現(xiàn)得細(xì)致入微：既表現(xiàn)了傅冬在工作中的出色能力，也突出了他想盡可能地承擔(dān)起家庭責(zé)任時的兩難境地。

從技巧上說，張豐毅是屬于那種基本功相當(dāng)扎實(shí)的演員，能夠駕馭多種題材類型的作品。在《龍年警官》中，張豐毅并不特意表現(xiàn)出自己在動作形體上的優(yōu)勢，而是以一種相對“克制”和“收斂”的方式呈現(xiàn)內(nèi)心的情感變化。張豐毅的表演恰恰是將形體動作與內(nèi)心活動，盡可能地通過表情神態(tài)的變化傳遞給觀眾，這使得他的表演生動細(xì)膩而又韻味十足。這種表演風(fēng)格極好地處理了傅冬遭遇感情問題時表現(xiàn)出的節(jié)制和隱忍。無論是面對仲小妹的大膽表白，還是楊阿玲的屢屢暗示，他都生動地演出了那種既不愿傷害對方，更不愿背棄妻子的內(nèi)心堅守。張豐毅憑借他自然的演技，不僅塑造了一個外表豪爽、內(nèi)心細(xì)膩、感情真誠的立體化的人物形象，也令觀眾對這個角色產(chǎn)生由衷地敬佩和感動。

《龍年警官》之后的張豐毅還出演了不少軍旅劇，更是憑借《和平年代》和《歷史的天空》兩度獲得飛天獎優(yōu)秀男演員獎，還帶火了吳越和殷桃兩位女演員。張豐毅的出色表演源于他扎實(shí)的基本功、深入生活的實(shí)踐，以及嚴(yán)謹(jǐn)踏實(shí)的態(tài)度。他堅信表演是一種塑造人的藝術(shù)，能夠?qū)⒆陨淼难菁及l(fā)揮到極致，塑造出性格化的人物，成功演繹了不少經(jīng)典的軍人形象，留給觀眾深刻的印象。

靈動的眼神無時不在牽動著觀眾的心，使得觀眾的情緒被演員充分調(diào)動起來

新生代觀眾對于吳越的深刻印象，大多來自她在《我的前半生》中扮演的凌玲。但實(shí)際上，吳越還有一部更加經(jīng)典的熒屏作品，那就是1996年的《和平年代》。《和平年代》中的主角雖然是張豐毅飾演的秦子雄，但在當(dāng)時也捧紅了年輕的女演員吳越。她憑借聞璐一角獲得第17屆中國電視金鷹獎優(yōu)秀女配角。吳越在劇中扮演的聞璐是一名軍旅記者，也是軍區(qū)首長的女兒，更深愛著秦子雄。她的性格直爽活潑、聰明伶俐，渴望愛情但也不會迷失自我。吳越很好地塑造了這個人物：豐富立體的軍旅女記者。

吳越的身材苗條、面容清秀、聲音悅耳，眼睛有神，顯得靈氣十足。她靈動的眼神無時不在牽動著觀眾的心，這使得觀眾的情緒被演員充分調(diào)動起來。《和平年代》正面描寫了新時期部隊從革命戰(zhàn)爭到經(jīng)濟(jì)社會建設(shè)的轉(zhuǎn)移，固然凸顯了大隊長秦子雄的英勇事跡，而他和聞璐的感情卻更受到大多數(shù)觀眾的矚目。毫無疑問，聞璐深愛著秦子雄，希望他能做出更大的事業(yè)，但秦子雄在關(guān)鍵問題上的想法卻和聞璐截然不同。吳越把聞璐面對秦子雄的那種既愛又恨的矛盾心理極好地展現(xiàn)了出來。吳越的表演收放自如，富有張力，既演出了聞璐面對愛情初戀的甜蜜，也演出了她堅持自我的那種篤定和決心。

吳越的表演屬于那種充分融入生活的體驗派——仿佛不是演員在表演角色，而是角色帶著演員在表演。她近年來出演的影視劇《我的前半生》《少年的你》《大明風(fēng)華》《精英律師》《清平樂》等也都頗受好評。

他自帶軍人的勇猛威嚴(yán)，又演出了硬漢不達(dá)目的誓不罷休的一股子“軸”勁

張涵予一直以來都以硬漢形象示人，他在軍旅劇中扮演的都是堅決執(zhí)行任務(wù)、誓死保衛(wèi)國家的鐵骨錚錚的硬漢軍人，這也符合他自身的外在形象。張涵予的外形硬朗、體格健壯、面目棱角分明、聲音洪亮粗獷，自帶軍人的勇猛威嚴(yán)，又有一股子“軸”勁，一種不達(dá)目的誓不罷休的勁頭。

張涵予在電影《集結(jié)號》中飾演的谷子地就是這樣的角色。谷子地為淮海戰(zhàn)役中壯烈犧牲的47名戰(zhàn)友尋找遺體并爭取名譽(yù)，雖歷經(jīng)艱險但百折不撓，最終得以實(shí)現(xiàn)。張涵予的表演融合了真實(shí)性與戲劇性的雙重風(fēng)格：他幾乎還原了戰(zhàn)場上被敵人圍困但依然奮戰(zhàn)到底的堅毅頑強(qiáng)，也戲劇性地將找尋戰(zhàn)友與自我身份的情結(jié)上升到偏執(zhí)的程度。張涵予演出了軍人服從命令的英雄本色，更演出了軍人是有情有義的血性男兒。這種人物性格的豐富性使得他在電影中的表演富有張力，也更容易引發(fā)觀眾的認(rèn)同。這也是這部主旋律電影得以成功的重要原因。

張涵予憑借《集結(jié)號》包攬了百花獎、華表獎、金雞獎等多個獎項的最佳男主角獎。應(yīng)該說，《集結(jié)號》不僅塑造了谷子地這個經(jīng)典角色，也塑造了張涵予的硬漢形象。近年，他在《智取威虎山》《湄公河行動》《中國機(jī)長》等電影中的角色也都基本延續(xù)此種形象，但也在嘗試著新的可能和突破。從技巧上看，張涵予擅于通過微表情、肢體語言等手法塑造人物與展現(xiàn)情節(jié)。他無聲語言和肢體動作的使用巧妙地傳達(dá)出此時此刻的心態(tài)，這些都使他的表演細(xì)膩深刻、富有韻味，也更有表現(xiàn)力。

清秀之中透著一股凜冽和英氣，將女性與軍人的雙重身份融于一身

萬茜在最近大火的《乘風(fēng)破浪的姐姐》中憑借超高人氣再度引爆話題。實(shí)際上，萬茜早在此前就已經(jīng)因出色的演技、敬業(yè)的精神和相對低調(diào)的處事原則被業(yè)內(nèi)人士看好。她在軍旅劇《特種兵之火鳳凰》中的出場僅有十幾分鐘，但卻留給觀眾難以磨滅的深刻印象，舉著蒲公英微笑的姿態(tài)更是讓觀眾念念不忘。她飾演的代號為紫羅蘭的臥底偵察員安然在一次行動中壯烈犧牲，是一個悲壯的人物，但萬茜的表演不是為了煽情，反而演出了女性軍人特有的英氣。

萬茜的額頭飽滿、鼻梁高挺、側(cè)臉線條流暢，清秀的面龐中透著一股凜冽和英氣。在《特種兵之火鳳凰》的開場，萬茜就把安然的那種靈動幽默表現(xiàn)得淋漓盡致。但隨后，觀眾就見到了安然在執(zhí)行任務(wù)時表現(xiàn)出的堅決果斷和英武豪氣。萬茜用她多層次的表演展現(xiàn)了一名女軍人在生活與工作中的不同面向，將女性與軍人的雙重身份融于一身，這也符合近年軍旅劇中軍人形象的平民化、生活化和人性化的特點(diǎn)。當(dāng)然，人性化并不會有損于軍人形象所必備的崇高感。相反，萬茜完全演出了軍人為完成任務(wù)而光榮犧牲的神圣性和崇高感。萬茜的表演極具張力與感染力，留給觀眾的印象深刻。她是目前少有的“低調(diào)的實(shí)力派”，雖然沒有大紅大紫，但口碑極佳，堪稱娛樂圈中的一股清流。

她把愛詮釋得真摯濃烈而又節(jié)制隱忍，演出了女性軍人特有的英姿颯爽

殷桃早年曾在話劇中扮演軍人角色，但真正引人注目的則是2004年出演的革命歷史劇《歷史的天空》。盡管電視劇主要圍繞張豐毅飾演的姜大牙的軍人經(jīng)歷展開，但殷桃扮演的東方聞英無疑在他的軍旅生涯中起到了至關(guān)重要的作用。正是在東方聞英的感召下，姜大牙才徹底改變了過去桀驁不馴的土匪習(xí)氣，逐漸成長為一個優(yōu)秀的軍隊干部。毫不夸張地說，如果不是因為見到了東方聞英，姜大牙的一生很可能會被改寫。

殷桃在劇中的表演單純而純粹、青春感十足，演出了女性軍人特有的英姿颯爽，這使她在眾多男性中顯得尤其突出。殷桃在劇中扮演的政委東方聞英與姜大牙并肩作戰(zhàn)，從最初對姜大牙的反感慢慢發(fā)展為感情上的喜歡。只可惜，戰(zhàn)爭年代的愛情是奢侈的，這對軍人來說尤其如此。殷桃把東方聞英對姜大牙的愛詮釋得真摯濃烈而又節(jié)制隱忍。在東方聞英和姜大牙道別的戲中，殷桃的臉頰緋紅、滿眼含情，呼吸聲可聞。她傳神的面目表情勝過千言萬語，完全把她對愛人的情感展現(xiàn)得濃烈而又節(jié)制。然而，當(dāng)觀眾緊接著就看到她在戰(zhàn)場上壯烈犧牲時，這個悲劇性的人物立刻帶給觀眾那種悲壯、惋惜的心情，令人潸然淚下。殷桃表演的功力由此可見，盡管此時的她只有24歲，也沒有太多的表演經(jīng)驗。

此后不久，殷桃在《幸福像花兒一樣》《垂直打擊》等軍旅劇中再次和導(dǎo)演高希希合作，出演軍人角色，同時也沒有重復(fù)自己，從而塑造了多個不同性格氣質(zhì)的軍人形象。

年輕將領(lǐng)的青春義氣與青年偶像的成長，他們要敢于突破自我

2017年，《建軍大業(yè)》的上映是主旋律電影乃至整個中國電影史上具有標(biāo)志性意義的事件。該片幾乎把當(dāng)時最有票房號召力的青春偶像一網(wǎng)打盡，他們不計報酬地出演主旋律電影，飾演歷史上的青年革命家。這在以往是無法想象的。

年輕演員歐豪飾演的葉挺是南昌起義的領(lǐng)導(dǎo)人之一，也是電影著力刻畫的角色。歐豪當(dāng)時的年齡只有25歲，比領(lǐng)導(dǎo)南昌起義時的葉挺還要小五歲，充分展現(xiàn)了年輕將領(lǐng)的青春朝氣。他演出了葉挺同仇敵愾的義氣和揮斥方遒的魄力。剛一出場，他說的那句“老蔣屠殺我們，汪精衛(wèi)也要湊熱鬧，那就打”，這句臺詞就立刻展現(xiàn)了葉挺嫉惡如仇的性情。歐豪飾演了葉挺全面領(lǐng)導(dǎo)南昌起義的前前后后——從戰(zhàn)前的動員準(zhǔn)備，到起義當(dāng)晚的慘烈局面，再到率軍南下，表現(xiàn)了我黨早期領(lǐng)導(dǎo)人創(chuàng)建人民軍隊的艱難歷程和光輝業(yè)績。

不過，歐豪的表演整體上稍顯稚嫩，缺少了些許軍人的氣派，表情神態(tài)、臺詞動作還不十分到位。這從側(cè)面反映了年輕演員出演主旋律影視劇所面臨的挑戰(zhàn)。這些年輕演員不僅要發(fā)揮出形象的優(yōu)勢，也要在表演中將自我充分融入到作品之中，避免 “失真”。這就意味著他們要敢于突破自我，甚至將自我的痕跡降到最低，從而更加貼近角色和作品的表現(xiàn)內(nèi)容。這也是青春偶像轉(zhuǎn)型為優(yōu)秀演員的關(guān)鍵一步。

(作者為北京師范大學(xué)文學(xué)院博士研究生)