看過電影《偷天陷阱》的人，都會被其中藝術品大盜“高超”的偷竊技能所震撼。在國內，近期也有一個藝術品“大盜”浮出水面——在幾年時間內，盜取名家字畫100多幅。不同的是，他的偷竊技術并不高明，僅僅是一把鑰匙和臨摹的贗品。

　　7月21日，廣州美術學院圖書館原館長蕭元貪污案在廣州中院一審開庭。根據檢方指控，2004年至2006年間，蕭元利用掌管畫庫鑰匙的職務便利，監守自盜，以自己臨摹的贗品調包的方式，將143幅張大千、齊白石等名家書畫作品竊為己有，并拍賣掉125幅作品。以拍賣價和評估價計算，蕭元貪污的畫作價值高達1.1億元。公訴人同時提出，廣州美術學院疏于管理，讓犯罪嫌疑人有了可乘之機。

　　一時間，美術學院美術館走進了公眾視野，其保藏環境和管理水平成為社會關注熱點。

　　廣州美院：吸取教訓 呼吁藏品回歸

　　本報記者第一時間聯系到廣州美術學院，院方對該案件做出了及時回應。院方表示，廣州美術學院圖書館藏品被貪污案是犯罪嫌疑人有預謀、有計劃，處心積慮策劃實施的監守自盜犯罪行為，全校上下為之震驚和強烈憤慨，對學校重大文化資產損失深感痛心。

　　案件發生以來，廣州美術學院深刻吸取教訓，采取一系列措施加強對全校藏品的規范管理。一是建立完善藏品監管機制和架構，修訂完善、科學、規范的藏品管理制度體系；二是加強人、財、物資源的投入和統籌整合，強化對國有文化資產的保護和監管；三是按照文化部關于開展全國美術館藏品普查工作的標準和要求，啟動對全校藏品的全面普查清理，深入排查防控存在的風險和漏洞。

　　院方表示，這批被貪污并被交易的藏品，是廣州美術學院自1953年建校以來長期收集積累的珍貴藝術財富中不可缺失的一部分。學校將進一步爭取各方支持和協助，盡最大努力挽回國有文化資產損失。院方也呼吁這批藏品的持有人體諒廣美師生迫切期待的心情，充分釋放善意，促成這批藏品盡早回歸，使其在藝術人才培養和服務文化事業中發揮應有的積極作用。

　　保藏意識淡薄最可怕

　　“美院美術館的確有一定的特殊性，它不是獨立法人，而是附屬學校、輔助教學的，因此人員配備比較弱，缺乏獨立自主的管理，責任也不清晰。中央美術學院美術館也存在與藏品相關的歷史欠賬。”中央美術學院美術館館長王璜生說。

　　“大學設立美術館是改革開放以后的事，在此之前，藏品大多是放在圖書館，與圖書一樣管理保存。”中國美術學院美術館館長杭間說，因此多數大學美術館的管理水平與國際標準有一定的距離。

　　同時，王璜生也提到，除了美院美術館，國內的美術收藏機構也存在管理不善、監督系統薄弱的問題。“前幾年，我參加重點美術館評估考察時，就發現一些美術館的倉庫管理員連一些基本的管理要求和常識都不懂。比如，庫房的空調上班就開，下班就關，這樣一來，夏天晚上庫房內溫度達到37、38攝氏度以上，冬天晚上就只有5、6攝氏度。溫度不穩定，對于紙本的藏品而言無異于破壞。”王璜生說，沒有保藏意識是最可怕的。

　　這種情況有望好轉。2014年初，文化部首次開展了全國美術館藏品普查，針對的就是我國國有美術收藏投入不足、家底不清、保存不善、利用不夠等問題。

　　需要更有效的管理方法

　　中國美術學院美術館2011年入藏了7000多件套“包豪斯及歐洲近現代設計”原作，這批“寶貝”的到來也促使管理保存水平得到了極大改善。“我們的庫房使用的是指紋鎖，只有兩個管理員同時按下指紋才能進入庫房，藏品更無法獨自帶出庫房。我雖然有權利變更管理員的進出授權，但無論如何不可能獨自進入庫房。”杭間說。

　　王璜生的經驗則是每年出版收藏年鑒，我們要求每張收藏進來的作品必須及時做完整的記錄，年終全部印刷出版，并向社會公開發布。如果有問題，藝術家或者家屬會馬上發現，會質疑為什么缺少了某些作品。同時，這也告誡美術館的工作人員，必須嚴肅對待每一件作品和出版物。“美術館是用納稅人的錢進行收藏，因此必須對納稅人交代收藏了什么，這是一種與公民共同進行文化管理的態度。最重要的是，通過公布這些信息能夠迫使我們更認真地接受社會的監督以及歷史的監督。”他說。

　　有業內人士表示，經常舉辦學術展覽也是清點美院美術館藏品的一種有效途徑，但是，很少聽聞廣州美術學院舉辦相關展覽。

　　“在美術館管理方面，我國臺灣和香港地區做得非常好，已經形成了一套完整的管理體系，內地的美術館管理者可以向這兩地的美術館學習。”王璜生說。