他將西方戲劇的理論和方法引入豫劇，對傳統(tǒng)的豫劇從劇本、導(dǎo)演、表演、舞美、音樂等方面進(jìn)行了全面改革和提升，使其從草臺班子走向了正規(guī)化、劇場化的現(xiàn)代戲曲藝術(shù)。

這些節(jié)目均由合作社演員自編自排，有的演員跟著村里的老藝人學(xué)過多年豫劇基本功，有的擅長把村里的新鮮事編成小品，大家利用農(nóng)閑時(shí)間反復(fù)打磨，讓每一個(gè)節(jié)目都帶著煙火氣。

這些節(jié)目均由合作社演員自編自排，有的演員跟著村里的老藝人學(xué)過多年豫劇基本功，有的擅長把村里的新鮮事編成小品，大家利用農(nóng)閑時(shí)間反復(fù)打磨，讓每一個(gè)節(jié)目都帶著煙火氣。

陀舞藝術(shù)團(tuán)帶來的《爺爺奶奶和我們》則充滿生活氣息，歌詞質(zhì)樸暖心，引發(fā)了老人們的共鳴；余花、袁鵬等演員帶來的《打金枝》《朝陽溝》等經(jīng)典豫劇選段，將演出推向高潮，現(xiàn)場掌聲、喝彩聲此起彼伏。最后，全體演職人...

馬秀芝演唱的豫劇《花木蘭》選段，讓戲迷老人聽得津津有味，不時(shí)跟著哼唱；張海燕的朗誦聲情并茂，表達(dá)了對老人們的深切祝福；余花、袁鵬等演員帶來的《打金枝》《朝陽溝》等經(jīng)典豫劇選段，將演出推向高潮，現(xiàn)場掌聲...

馬秀芝演唱的豫劇《花木蘭》選段，讓戲迷老人聽得津津有味，不時(shí)跟著哼唱；張海燕的朗誦聲情并茂，表達(dá)了對老人們的深切祝福；余花、袁鵬等演員帶來的《打金枝》《朝陽溝》等經(jīng)典豫劇選段，將演出推向高潮，現(xiàn)場掌聲...

李樹建以標(biāo)志性豫西調(diào)唱腔詮釋張?jiān)愕谋瘧嵟c絕望，“老婆子你隨我回家轉(zhuǎn)”等經(jīng)典唱段令戲迷輕聲跟唱。弟子們精準(zhǔn)傳承李派藝術(shù)精髓，與師父形成精彩呼應(yīng)。戲迷王先生激動地表示：“老戲新演有味道，互動環(huán)節(jié)太入心了...

李樹建以標(biāo)志性豫西調(diào)唱腔詮釋張?jiān)愕谋瘧嵟c絕望，“老婆子你隨我回家轉(zhuǎn)”等經(jīng)典唱段令戲迷輕聲跟唱。弟子們精準(zhǔn)傳承李派藝術(shù)精髓，與師父形成精彩呼應(yīng)。戲迷王先生激動地表示：“老戲新演有味道，互動環(huán)節(jié)太入心了...

砥礪深耕二十余載，黃河戲劇節(jié)始終秉承“推出新人新作、培育名家精品、加強(qiáng)區(qū)域交流、促進(jìn)戲劇發(fā)展”的宗旨，以包容開放的姿態(tài)、海納百川的氣魄，堅(jiān)定文化自信、堅(jiān)持守正創(chuàng)新，不斷匯聚黃河流域乃至四方八域的戲劇力...

飽含深情的唱詞韻味綿長，刻畫了楊靖宇將軍鐵骨錚錚之下的兒女柔情。英雄的光輝形象在舞臺上呈現(xiàn)，現(xiàn)代豫劇與舞臺美學(xué)進(jìn)行全新嘗試，演員用心用情用淚演繹將軍為大家拋小家、為民族灑熱血的壯舉，觀眾無不潸然淚下。