“一千個讀者眼中有一千個哈姆雷特”，世界戲劇史上的不朽經(jīng)典《哈姆雷特》問世400多年來，已在世界各國擁有各種語言的多元解讀。昨天，北京人藝新排大戲《哈姆雷特》舉行媒體見面會，宣布該劇將于9月19日至10月12日在首都劇場上演21場，以全新的導演創(chuàng)意、演員陣容、舞美設計再釋經(jīng)典，并亮相2025年北京人藝國際戲劇邀請展的“特邀劇目單元”。

生存還是毀滅

“選擇”是這一版本的主題

歷史上，北京人藝排演過不同版本的《哈姆雷特》。1994年的版本中，哈姆雷特由濮存昕飾演，陳小藝、徐帆、梁冠華等分飾重要角色；2008年上演的版本由北京人藝與日本四季劇團合作創(chuàng)排；2023年，小劇場版《哈姆雷特》從青年演員藝術考核中孵化而來，且已成為人藝小劇場的口碑之作。

“直到現(xiàn)在，每年還有各種藝術機構和團體在排演《哈姆雷特》，可見它的藝術性以及穿越時空的影響力。”北京人藝院長馮遠征將擔任新版《哈姆雷特》導演。在他看來，劇中的經(jīng)典臺詞“生存還是毀滅，這是一個值得考慮的問題”不僅指向生死，更意味著“選擇”無處不在，“不僅是哈姆雷特，雷歐提斯、奧菲利婭、國王、王后等每個角色都有自己的選擇，他們背后的動機同樣值得我們思考與關注。”馮遠征希望以人在選擇面前所抱有的猶豫、彷徨、矛盾的心態(tài)，喚起觀眾的共鳴——在任何需要做出選擇的時刻，人們該何去何從，這將是主創(chuàng)團隊最渴望與觀眾交流的核心命題。

曾執(zhí)導2023年小劇場版《哈姆雷特》的楊佳音，這次也將擔綱新排版《哈姆雷特》導演。“兩次創(chuàng)作是完全不一樣的感受。”楊佳音說。小劇場有小劇場的表現(xiàn)形式，可以一人分飾多角，可以先鋒實驗，但把經(jīng)典搬上首都劇場的舞臺，“要呈現(xiàn)出大劇場應有的莎士比亞風格。”

自帶憂郁氣質(zhì)

鄭云龍“就是哈姆雷特”

演員陣容上，該劇集結了鄭云龍、陸璐、杜子俊等一眾人藝青年演員。“不用考慮，他就是。”對于鄭云龍演哈姆雷特，馮遠征說，“劇院對每個演員都是有定位的，或許鄭云龍演《茶館》不太合適，但他來到劇院，就是要演《哈姆雷特》的。他在生活中帶著一種小小的憂郁感，他的外形、氣質(zhì)都很適合這個角色。”

此前在話劇《榆樹下的欲望》中表現(xiàn)相當出色的鄭云龍，登臺過北京國際戲劇中心·人藝小劇場、曹禺劇場，這一次，他將站上首都劇場的舞臺。排練之初，他忐忑過、緊張過，“《哈姆雷特》是一部這么經(jīng)典的戲劇，角色的臺詞又特別多，所以壓力很大。”但隨著排練的不斷推進，他能感覺到自己的狀態(tài)越來越亢奮，“能在北京人藝、能在首都劇場的舞臺上表演，是一件非常幸福的事。”

飾演奧菲利婭的陸璐，同樣在挑戰(zhàn)中深感演繹經(jīng)典的幸運：“最令我著迷的是，在反復排練和挖掘的過程中，你總能一次又一次地發(fā)現(xiàn)新的可能性，可以嘗試很多種方式，一步一步去走近人物。”

大膽解構演繹

舞臺將呈現(xiàn)“廢棄”風格

“大幕拉開后，我們想呈現(xiàn)一個新老觀眾都能接受的、不一樣的《哈姆雷特》。”馮遠征介紹，這一版對故事進行了大膽解構，打破情節(jié)發(fā)生順序，拆解時空的束縛，并運用閃回等蒙太奇手法，同時融入舞蹈、擊劍等展示。“我們不想讓演員只是站在臺上說話。”馮遠征說，這些設計對演員的體能提出了更高的要求，現(xiàn)在，劇組每天都要進行幾個小時的形體訓練，“希望能把戲變得更好看。”在舞臺呈現(xiàn)上會更具國際性。“觀眾看到的不是古堡，而是廢棄劇場的風格。”馮遠征表示，屆時，首都劇場將更具實驗感，舞臺上將出現(xiàn)懸梯、滑桿等，在縱向和橫向上延展視覺效果。 （北京晚報記者 高倩）