在所有金庸的小說中，《射雕英雄傳》應該是被改編得最多的版本之一。由徐克執導，肖戰和莊達菲等主演的《射雕英雄傳：俠之大者》大年初一跟觀眾見面，在徐克看來，此次改編不是對原來那些經典影視作品的復制，而是一次運用現代眼光來解讀的創新之作，“希望觀眾們都能在影片中找到自己的影子。”

創作作品 始終保持熱血狀態

“我已經很久沒有進入金庸先生的武俠世界了。”徐克笑稱，30多年前，他參與創作了《笑傲江湖》系列電影，其中由李連杰和林青霞主演的《笑傲江湖2:東方不敗》，以大膽的改編和強烈的視覺沖擊，受到了觀眾們的喜愛。“當時我也想拍《射雕英雄傳》，只是由于各種原因沒有拍成。現在終于有機會可以按照我自己的方式來創造金庸小說中的人物，我感到非常榮幸和興奮，始終保持一種熱血的狀態。”徐克說。

“金庸小說不好拍，第一太長，第二人物太多，第三感情太豐富，只有《射雕英雄傳》，都集中在郭靖和黃蓉身上。”徐克坦言，原著小說帶給自己沖擊力最大的并非大眾眼中的“華山論劍”，而是在小說快結尾時郭靖和大汗在戰場上的兵戎相見，“郭靖是大汗在草原養大的，最后兩人從親情關系發展到了敵我關系，這是一個強烈的戲劇沖突點，是小說最讓人難忘的情感體驗。”徐克最想把這個段落展現給觀眾，因此選擇了小說中的第34章至第40章進行改編。

對于改編，徐克一直以來都有自己的想法，“電影受制于時長，故事必須要獨立，人物要聚焦，不能太分散，片中人物的情感要濃烈，這樣才能讓觀眾產生共鳴。”為此，電影中貫穿了兩條主線：一是郭靖、黃蓉和華箏之間的感情線；二是郭靖為了阻止蒙古大軍借道南宋攻打金都挺身而戰的故事線。

選擇演員尋找連接的可能性

徐克選演員，靠的是“直覺”，在確定人選前，他喜歡跟演員聊一些生活中的事情，“慢慢找到角色和演員之間連接的可能性”。

徐克第一次見肖戰，就跟他聊了很久，他覺得肖戰有點瘦，于是肖戰回去就開始增肌鍛煉。在徐克看來，郭靖身上有“大哥哥”的氣質，很有親和力，愿意呵護新人和晚輩，“肖戰身上也有這種氣質。”此外，肖戰做事認真的態度也打動了徐克。“對人做事的態度是肖戰和郭靖的共通點。”

選擇飾演黃蓉的人選，徐克頗費了一番周折。以前影視劇中的黃蓉，主打一個精靈古怪和活潑勁兒，但在徐克眼中，黃蓉卻是一個非常復雜的小女孩，某些方面很像黃藥師。“作為丐幫幫主，手下有百萬之眾，一個小女孩何以服眾，靠的是什么呢？黃蓉不能只有可愛，還得有又荒唐又荒謬，有時可愛有時可憐，有時又很難搞的特質。”最終，徐克在莊達菲身上找到了連接起來的可能性。

剖析角色 觀眾戲中找尋自己

片中郭靖、黃蓉和華箏之間的感情戲貫穿始終，徐克在設計這個故事線時有更加深刻的解讀。他認為，華箏代表了她的草原家族，而郭靖是一個漢人，如果郭靖跟華箏結婚，“他要如何跟這個家族去相處，往后能回中原嗎？”還有一個原因，如果郭靖結婚后留在草原，他只能按照華箏家族的發展軌跡去做事情，相反，黃蓉卻代表了無拘無束的前程，“可以做很多自己想做的事情。”還有一點也很重要，那就是郭靖回到中原后，經過了一番歷練，越發明白，自己不能永遠處在被人保護的狀態里，“一旦大汗不在，自己又將面臨生存考驗。”

徐克之所以將三人的內心世界剖析得如此清楚，是因為他知道，觀眾看戲，其實最想看到的是那些角色中有自己的影子。“都想去了解自己，他們會把角色的經歷投射在自己身上：原來我也可以很浪漫的、很幽默、很有生命力的。如果創作者能夠提供這樣的感受，觀眾還是愿意進影院的。”

俠義精神更加宏大的責任感

“為國為民，俠之大者。”在《神雕俠侶》的第二十回，郭靖這樣勉勵楊過。談到“俠義精神”，徐克說，以前我們對俠義精神很多只局限在“路見不平，拔刀相助”的層面，但其實“俠”的精神內核要豐富得多，“在我眼中，俠是一種更加宏大的人的責任感，無論是公理、正義，一定要有自己的信念，這才形成做人做事的態度。”他認為，《射雕英雄傳》里的俠客有很多，郭靖的母親李萍、丐幫眾弟子、黃蓉都是俠，華箏也是，大汗也是，“所謂‘俠之大者’，他們的眼光和心胸并不只是盯著一件小事，而是用更加宏大的視角來看待事物。”

至于郭靖是如何成長為一個大俠的，徐克認為，郭靖從小到大的人生經歷和復雜的體驗，最終成就了他。“但影響最深的是他的父親郭嘯天，為了保護家人，父親帶著郭靖母子離開中原，從此沒有再回來。郭靖受到父親潛移默化的影響，在他的心靈深處種下了種子：在合適的時機，他一定會做出相似的選擇。”徐克分析。

武俠電影 有極大的創新空間

隨著《射雕英雄傳：俠之大者》的公映，武俠片再度回歸觀眾們的視野。徐克表示，武俠片始終在不斷地發展中，關鍵是要不斷創新，作為創作者，不能停滯不前，而應該不斷推陳出新。

徐克發現，以前自己對人類體能的極限認識不夠，像所謂的“輕功”都局限在飛檐走壁之類的動作，但現在很多年輕人在攀巖、跑酷上展現出來的運動能力，強得不得了，“對人類的運動能力我們要重新評估。”徐克笑稱，此次在設計影片中的降龍十八掌、九陰真經等武功時，就融入了新的設計思想：在武功的邏輯性和實戰性上建立聯系。“我們一開始就想好，降龍十八掌的每一個招式是什么樣的，都有什么樣的功能。”

“武俠電影依然有很大的創新空間。”徐克說，“通過影視作品把過去和現在連接在一起，這很重要，也很有意義。” （北京晚報記者 王金躍）