雷佳音可謂是今年春節(jié)檔最火的演員之一，他在張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《第二十條》飾演基層檢察官韓明，在賈玲執(zhí)導(dǎo)的《熱辣滾燙》中飾演拳擊教練昊坤，這也是他第三次在春節(jié)檔中同時(shí)有兩部作品上映。兩個(gè)角色“一正一反”，韓明雖然有一些小缺點(diǎn)，但卻能堅(jiān)守正義的底線；而昊坤一臉憤世嫉俗，但卻是一個(gè)行動(dòng)上的矮人，選擇了跟生活妥協(xié)。憑借精湛的演技，雷佳音將兩個(gè)角色演得活靈活現(xiàn)，贏得觀眾們的一致好評(píng)。在他看來(lái)，作為一個(gè)演員，無(wú)論角色大小，能演出精彩角色才是最關(guān)鍵的，“因?yàn)檫@是一個(gè)演員最本質(zhì)的快樂(lè)。”

　　和張藝謀四度合作 出演不一樣的檢察官

《第二十條》是雷佳音和張藝謀第四次合作，在首次合作完《堅(jiān)如磐石》后，他跟張藝謀“表態(tài)”，“只要導(dǎo)演喊我來(lái)，什么角色我都演。”果然，在此后的《懸崖之上》中，他在片中飾演叛徒謝子榮，短短幾場(chǎng)戲，他卻演活了這個(gè)人物猥瑣狡詐的性格，讓人過(guò)目難忘。他在去年春節(jié)檔電影《滿江紅》中一人分飾兩角：一個(gè)是萬(wàn)人唾罵的真“秦檜”，另一個(gè)是替身“秦檜”。兩個(gè)涇渭分明的角色性格被他準(zhǔn)確傳達(dá)了出來(lái)，尤其是假“秦檜”慷慨激昂地朗誦《滿江紅》，直接將影片的情緒推到了頂點(diǎn)。

張藝謀曾經(jīng)在采訪中表示，雷佳音拍攝前，都不知道自己該如何演，“但他是一個(gè)可塑性很強(qiáng)的演員，只要找到了表演的狀態(tài)，就能很快進(jìn)入角色。”此外，他放松的狀態(tài)和對(duì)大段臺(tái)詞的駕馭能力，也讓張藝謀印象深刻。在《第二十條》的結(jié)尾，韓明在聽(tīng)證會(huì)上有六頁(yè)紙的大段臺(tái)詞，雷佳音再次貢獻(xiàn)了“神級(jí)”表演，飽含激情的獨(dú)白，激起觀眾對(duì)片中多位人物命運(yùn)的共情，成為影片的最高潮。

這一切，都離不開(kāi)雷佳音在拍攝前所做的準(zhǔn)備工作。在接到《第二十條》劇本后，雷佳音馬上去檢察院“下生活”，他問(wèn)這些檢察官，平時(shí)你們看檢察官題材的電視劇嗎？他們回答：不看。雷佳音身邊也有不少警察朋友，他們也說(shuō)平常很少看警察題材的影視劇，“因?yàn)樗麄冇凶约旱氖澜纭?rdquo;這也促使雷佳音下定決心，這次一定要塑造出一個(gè)以“人”為核心的檢察官形象，“甚至要做到讓大多數(shù)檢察官能看到一個(gè)不一樣的檢察官。”

　　刻意演出人物反差感 喜劇和現(xiàn)實(shí)間找到平衡

在雷佳音看來(lái)，一個(gè)角色是否成功，最關(guān)鍵是要讓觀眾有共鳴，“不能讓韓明身上的這身制服給限制住，因此不能教條，不能講大道理，否則誰(shuí)都不會(huì)看。”在梳理韓明人物線時(shí)，他發(fā)現(xiàn)韓明在結(jié)尾時(shí)的這段獨(dú)白是全片情緒的最高點(diǎn)，要想達(dá)到振聾發(fā)聵的效果，就必須在前面大部分時(shí)間里把這個(gè)人物演得鮮活，最好有一些小缺點(diǎn)。因此，他在前面盡量把人物放低一點(diǎn)，這樣才有強(qiáng)烈的反差感。

在雷佳音看來(lái)，韓明從縣檢察院借調(diào)到市檢察院，人到中年就面臨著中年危機(jī)，“有時(shí)候會(huì)‘溜號(hào)’，甚至跟同事之間會(huì)有一點(diǎn)小摩擦。”韓明腰不好，動(dòng)不動(dòng)冒虛汗，但他愛(ài)家人，怕老婆，在行業(yè)操守上能夠堅(jiān)守底線。“這些細(xì)節(jié)組合起來(lái)，韓明就成了一個(gè)立體鮮活的中年人。”

張藝謀不想把《第二十條》拍成一部嚴(yán)肅呆板的教條式電影，他希望用“輕喜劇”的方式來(lái)講故事，讓大家在笑聲中潛移默化地接受電影主題。雷佳音非常認(rèn)同這一點(diǎn)，“《第二十條》中雖然有不少喜劇橋段，但它并沒(méi)有強(qiáng)烈的喜劇架構(gòu)，要想在寫(xiě)實(shí)的情境中產(chǎn)生喜劇效果，如果按照以往的喜劇方式來(lái)演，觀眾會(huì)覺(jué)得別扭，但你要不演，導(dǎo)演很可能會(huì)說(shuō)這場(chǎng)戲不好笑，這蠻難的。”

“可塑性強(qiáng)”的雷佳音并沒(méi)有被難倒，他慢慢地在喜劇和現(xiàn)實(shí)之間找到了平衡。比如開(kāi)頭有一場(chǎng)戲，韓明和妻子李茂娟（馬麗飾）、兒子韓雨辰（劉耀文飾）在家里圍坐在桌子邊，韓雨辰因?yàn)樵趯W(xué)校見(jiàn)義勇為，將教導(dǎo)主任張主任（張譯飾）兒子的鼻梁骨打折了，后者選擇了報(bào)警，按照以往案例的處理方式，韓雨辰可能會(huì)被拘留，還會(huì)留下案底。但韓雨辰覺(jué)得自己并沒(méi)有做錯(cuò)，拒絕向?qū)Ψ降狼浮ｍn明知道兒子的性格，不知道如何勸他。

根據(jù)跟張藝謀多次合作的經(jīng)驗(yàn)，雷佳音覺(jué)得導(dǎo)演肯定會(huì)好好處理這場(chǎng)戲。拍攝前晚，雷佳音突然靈感被激發(fā)，他想出了一個(gè)辦法：打牌。用打牌來(lái)將這家人遇到的難題形象地傳遞出來(lái)。第二天早上，張藝謀告訴雷佳音，可以用撲克牌來(lái)做隱喻，于是雷佳音趕緊去想臺(tái)詞，馬麗也對(duì)他說(shuō)，我來(lái)給你“溜縫”。經(jīng)過(guò)群策群力，讓這場(chǎng)本該是沉悶嚴(yán)肅的戲既充滿了生活氣息，又不乏笑點(diǎn)。

　　被大導(dǎo)演的藝術(shù)追求感染，并想變成一個(gè)更好的自己

在片中，韓明既是一個(gè)父親，又是一名檢察官。當(dāng)兒子被卷入案件后，他的身份也開(kāi)始混淆。如何拿捏好角色的分寸感？雷佳音的訣竅是做好“溜縫”，就像這個(gè)詞的含義是指貼瓷磚時(shí)，用水泥將磚與磚之間的縫隙堵平、溜實(shí)那樣，讓人物的表演變得可信、自然。比如片中案件發(fā)生后，韓雨辰被教導(dǎo)主任的兒子找人堵在路上打了。李茂娟拉著韓明在飯桌上跟教導(dǎo)主任吵了起來(lái)，雙方都認(rèn)為自己有理，都不愿讓步，甚至動(dòng)起手來(lái)。此時(shí)“妻管嚴(yán)”的韓明夾在中間，“我是一個(gè)檢察官，特別懂法，按理說(shuō)我應(yīng)該跟人講道理，但我的兒子的確被人打了，如果我一味講法，觀眾會(huì)討厭我，這時(shí)候到底是父親的比重大還是檢察官的比重大，我得隨時(shí)觀察他們現(xiàn)場(chǎng)都說(shuō)些什么，再做反應(yīng)。”

這是全片最重要的段落之一，拍攝前晚，雷佳音、馬麗和張譯都心中沒(méi)底，制片人甚至半夜就買好了咖啡，準(zhǔn)備著要拍一整天，但沒(méi)想到這場(chǎng)戲只拍了兩天就過(guò)了，就連張藝謀看完后都站起來(lái)鼓掌。

跟張藝謀合作，雷佳音感覺(jué)自己有點(diǎn)像“開(kāi)盲盒”，因?yàn)槊看斡龅降慕巧挤床詈艽?，而這幾年，張譯、于和偉等也都在張藝謀的電影中出現(xiàn)，跟這些優(yōu)秀演員之間的碰撞，也讓雷佳音感受到了作為一個(gè)演員的快樂(lè)。比如張譯，在《滿江紅》中，他飾演秦檜的手下笑里藏刀、陰險(xiǎn)狡詐的何立，但到了《第二十條》中，張譯卻演起了一定要讓韓雨辰道歉的教導(dǎo)主任張主任，這也是兩人的第五次合作。

“跟張藝謀導(dǎo)演合作，我和張譯最大的感受是，你會(huì)發(fā)現(xiàn)自己由衷地想變成一個(gè)更好的自己。”雷佳音發(fā)現(xiàn)，最近幾年，張藝謀變得越來(lái)越和藹可親，笑得越來(lái)越多，“不像拍《堅(jiān)如磐石》時(shí)覺(jué)得有距離，心里很緊張。”有張藝謀在背后把關(guān)，雷佳音覺(jué)得自己演起戲來(lái)心中有底。

尤其是張藝謀作為功成名就的大導(dǎo)演，在藝術(shù)追求上依然不守舊，依然有突破精神，這一點(diǎn)也深深地感染了雷佳音，“這次表演，我最想突破的就是希望觀眾看到生活中的檢察官們是各種各樣的，雖然他們會(huì)有各自的小瑕疵，但在大是大非上卻能堅(jiān)守自己的底線。”雷佳音自信地告訴記者，今后一定會(huì)有跟張藝謀繼續(xù)合作的機(jī)會(huì)，“我就等著這個(gè)盲盒的開(kāi)啟。”記者王金躍