欣喜的是，《偵察英雄》展開了一個(gè)切口，不否認(rèn)、不逃避、不模糊、不抹去女性本身特質(zhì)，去看見、書寫、創(chuàng)造本就應(yīng)該立體的多姿多彩的女性角色，戰(zhàn)爭(zhēng)中的女性面容越發(fā)清晰、女性力量越發(fā)磅礴。

折衡

由鄭曉龍、安戰(zhàn)軍執(zhí)導(dǎo)，羅晉、馬思純領(lǐng)銜主演的《偵察英雄》開播至今，口碑熱度雙豐收。在近兩年抗美援朝題材作品不斷涌現(xiàn)的前提下，如何拍出新意？這也是以鄭曉龍為核心的主創(chuàng)最初要思考和解決的問(wèn)題。《偵察英雄》選擇了鮮少表現(xiàn)的人物視角、不為人知的歷史側(cè)面，展現(xiàn)更鮮活的面孔、更多元的作戰(zhàn)方式。

魏巍在散文《年輕人，讓你的青春更美麗吧！》中寫道：“從跨過(guò)鴨綠江的那一天起，她們就背起了多少東西呵！有一夜，行軍90里，男同志還有人掉隊(duì)，但是她們咬著牙，帶著滿腳泡，連距離都沒(méi)有落下。過(guò)冰河，她們也像男同志一樣，卷起褲腳嘩嘩地趟過(guò)去……”

文婕初次亮相時(shí)，滿臉灰塵，氣喘吁吁地抬著擔(dān)架，不止她一人，其他女軍人彼此攙扶，為守護(hù)山河無(wú)恙，每一步都艱辛而堅(jiān)定。朝鮮人民軍游擊隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)鄭玉淑前來(lái)報(bào)到時(shí)英姿颯爽，一口爽利漢語(yǔ)。除了文婕、鄭玉淑，劇中還有文工隊(duì)隊(duì)員、未曾露面的秋紅、朝鮮“阿媽妮”等女性角色，為劇情帶來(lái)一抹柔情色彩。

戰(zhàn)場(chǎng)風(fēng)云，變幻莫測(cè)，從走錯(cuò)路的文工團(tuán)隊(duì)員到敵工科播音員“夜鶯”，從游擊隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)到以身為餌的英雄，劇中兩位重要的女性角色在劇情推進(jìn)中面貌愈加立體豐滿。

文婕是多才多藝的文藝兵，懂英文、會(huì)樂(lè)器，在被俘時(shí)便初步展現(xiàn)了語(yǔ)言能力，與美軍交涉過(guò)程中不卑不亢，在之后的劇情中轉(zhuǎn)換角色，由俘虜搖身一變成審訊人，剛?cè)岵?jì)。

劇中既有恢宏刺激的大場(chǎng)面，也有環(huán)環(huán)相扣的智斗戲，更有“攻心為上”的心理戰(zhàn)。當(dāng)李成功因?yàn)橹貍ルp腿，喪失對(duì)活著的希望時(shí)，文婕以女性天然的敏感和細(xì)膩將心比心，共情戰(zhàn)友心理，以女性視角感知戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于戰(zhàn)士的傷害，不僅僅是身體損傷，更是心理創(chuàng)傷。對(duì)于戰(zhàn)俘她則施加人道主義關(guān)懷，攻人先攻心，春風(fēng)化雨般獲取信任進(jìn)而推進(jìn)審訊工作。文婕以自己出色的個(gè)人能力展現(xiàn)了女性力量，以及彰顯了女性在戰(zhàn)爭(zhēng)中的價(jià)值。

劇中，朝鮮女兵鄭玉淑似乎是具有犧牲精神的女性的縮影。她反偵察能力強(qiáng)、熟悉地形，但出場(chǎng)不久便為救梁辰犧牲。玉淑獨(dú)自對(duì)抗敵軍火力，在漆黑的深夜里她眼眶含淚，在看到梁辰安全撤離后便用一顆子彈終結(jié)了自己，不愿淪為敵方俘虜，其決絕姿態(tài)令人動(dòng)容。抗美援朝時(shí)期，中朝友誼在萍水相逢、語(yǔ)言不通中生根發(fā)芽、枝繁葉茂，玉淑的行為恰是最好的例證。

與劇中的戰(zhàn)爭(zhēng)戲相比，《偵察英雄》的戀愛(ài)敘事著墨并不多，梁辰與文婕的愛(ài)情建立在共同的信仰追求上，純真、溫暖、質(zhì)樸，為戰(zhàn)爭(zhēng)題材的“剛硬”底色注入了一抹柔軟的氣質(zhì)。他們是戀人更是革命伙伴；他們是勇敢無(wú)畏的戰(zhàn)士，他們也是有感情、有牽掛、有不舍的普通人。從小家到大家，從愛(ài)情到愛(ài)國(guó)情，異性與異性之間、人與人之間相互羈絆的情感在戰(zhàn)爭(zhēng)年代往往顯得奢侈而沉重，這也會(huì)不由得讓人感慨和平環(huán)境下看似尋常而普通的感情實(shí)則彌足珍貴。

老話說(shuō)“戰(zhàn)爭(zhēng)，讓女人走開”。但事實(shí)上，女性從未缺席任何一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。炮火之后，防空洞坍塌，文婕仍然穩(wěn)住聲音持續(xù)廣播，正如尖刺扎入心臟忍痛歌唱的夜鶯；槍響傳出，敵軍逼近，鄭玉淑依舊冷靜鎮(zhèn)定掩護(hù)傷員，恰似鮮血染紅的鏗鏘玫瑰。她們?cè)趹?zhàn)場(chǎng)一線，堅(jiān)毅不屈、剛強(qiáng)不屈，為保家衛(wèi)國(guó)義無(wú)反顧，但是戰(zhàn)爭(zhēng)中的女性只有她們嗎？不，當(dāng)然不是。

她們是打水做飯的后勤員、是護(hù)理傷患的衛(wèi)生員，是在后方等待愛(ài)人回家的戀人，是無(wú)數(shù)人的母親、妻子、姊妹、女兒……她們是真實(shí)存在的英雄，是榮立一等功的文工隊(duì)骨干解秀梅、是戰(zhàn)場(chǎng)上的“夜鶯”劉祿曾、是白衣天使吳炯……在充滿傷痛的戰(zhàn)爭(zhēng)里，她們?cè)诋悋?guó)他鄉(xiāng)、在殘酷戰(zhàn)場(chǎng)，用女性特有的溫柔細(xì)致化解傷痛、傳遞希望。

“如果說(shuō)一定要在生命的長(zhǎng)度和生命的意義之間做出選擇，我們會(huì)毫不猶豫選擇生命的意義。”文婕說(shuō)出這句話時(shí)，我們十分欣喜于這部劇展開了一個(gè)切口，不否認(rèn)、不逃避、不模糊、不抹去女性本身特質(zhì)，去看見、書寫、創(chuàng)造本就應(yīng)該立體的多姿多彩的女性角色，戰(zhàn)爭(zhēng)中的女性面容越發(fā)清晰、女性力量越發(fā)磅礴。

生命苦澀如歌，生命亦璀璨如歌。女性進(jìn)入戰(zhàn)爭(zhēng)中，在困境中磨礪，在心碎中治愈。每當(dāng)夜鶯歌唱，玫瑰綻放，我們會(huì)想起那段崢嶸歲月，那些尚未走遠(yuǎn)的最可愛(ài)的人。