日前，作家馬伯庸通過社交媒體辟謠：引發(fā)頗多爭議的網(wǎng)劇《天啟異聞錄》與自己無關(guān)，并非改編自他的小說，而此前眾多娛樂營銷號(hào)有意無意將這部網(wǎng)劇稱為“馬伯庸作品改編”，這種“碰瓷式營銷”更加消耗了作品的風(fēng)評(píng)。

《天啟異聞錄》亮相之初引發(fā)不少網(wǎng)友的“高分”期待，畢竟故事“腦洞大開”：錦衣衛(wèi)的繡春刀、佛朗機(jī)商人的火槍、力大無窮的怪獸……各方勢力在天啟年間遼東角逐。此類國產(chǎn)劇中少見的奇幻題材讓人眼前一亮，有網(wǎng)友戲稱：第一集《繡春刀》，第二集《生化危機(jī)》，第三集《加勒比海盜》，“期待值拉滿”。擔(dān)任主演的黃軒，及曾執(zhí)導(dǎo)電影《繡春刀》和《刺殺小說家》的總導(dǎo)演路陽，也為這部劇集增加了“質(zhì)保”。但在這些優(yōu)勢因素疊加之下，《天啟異聞錄》全網(wǎng)正片播放量市占率第5，表現(xiàn)不瘟不火，口碑高開低走。

陷于敘事節(jié)奏的泥濘，題材稀缺卻后繼乏力

古裝奇幻劇《天啟異聞錄》講述明朝天啟年間，錦衣衛(wèi)褚思鏡前往遼東寧遠(yuǎn)城外的寧海堡調(diào)查軍中傷寒疫病狀況，在這過程中發(fā)現(xiàn)諸多吊詭現(xiàn)象，由此展開奇幻冒險(xiǎn)故事。由黃軒飾演的錦衣衛(wèi)褚思鏡性格沉穩(wěn)，辦案經(jīng)驗(yàn)老到，武藝高強(qiáng)；吳樾飾演褚思鏡的搭檔達(dá)官伯顏，他表面粗豪，實(shí)際上心思細(xì)膩，常常在無形中幫助褚思鏡推進(jìn)查案進(jìn)展。然而，前期劇情鋪墊過長、敘事節(jié)奏緩慢，十分令人“捉急”。褚思鏡、伯顏一行人在兵營里唇槍舌劍，在軍隊(duì)庫房里細(xì)心搜查，在街頭尋訪百姓噓寒問暖……看似非常忙碌，但主線劇情進(jìn)展緩慢。一共12集已播放過半，前期鋪開的主角弟弟下落、筑城背后的朝中勢力斗爭、軍中疫情真假、烏暮島上的神秘組織等線索一個(gè)都沒收束。

如果對標(biāo)國外奇幻題材作品，不難看出網(wǎng)友為何越看越失望。HBO出品的《權(quán)力的游戲》雖然有龍、女巫、魔法等元素，但整部作品講述的故事原型取材于中世紀(jì)封建領(lǐng)主之間的權(quán)謀和戰(zhàn)爭，堪稱一部玄幻文學(xué)的史詩；網(wǎng)飛推出的韓劇《王國》將領(lǐng)議政與國王世子之間的矛盾交代得十分清楚，并沒有故弄玄虛。與之相較，《天啟異聞錄》徒有題材雄心，卻拙于敘事——無論怪獸與人類之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系、烏暮島上鬼氣森森的迷霧，還是明朝天啟年間遼東各方勢力龍爭虎斗的厚重歷史背景，各要素的呈現(xiàn)駁雜缺少相互呼應(yīng)，故事節(jié)奏更是拖泥帶水。該劇在愛奇藝平臺(tái)上線首日的熱度還不到6000，播放至今的單日熱度峰值也只有7200出頭，平淡的表現(xiàn)實(shí)在與這個(gè)精彩題材及強(qiáng)大主創(chuàng)陣容不相匹配。

“明軍版毒液”背后，本土神話元素去哪了

有細(xì)心觀眾發(fā)現(xiàn)，《天啟異聞錄》中出現(xiàn)《山海經(jīng)》《神異經(jīng)》等東方神話體系的黑鹮、橫公、玄冥等名字，但劇中“貨不對板”的國外風(fēng)格怪獸樣貌一出場就讓人“出戲”。如《天啟異聞錄》中怪獸的第一次登場，是錦衣衛(wèi)褚思鏡查案時(shí)被一只上半身為人形的碩大八足蜘蛛偷襲。只見屏幕上的人和怪獸打斗熱鬧，而彈幕的注意力則在“這怪獸長得像電影《異形》”。還有網(wǎng)友在評(píng)論區(qū)進(jìn)行普及：“那只人身蜘蛛的外形來源更像是國外《龍與地下城》中蜘蛛女神羅絲。”此外，劇中人物沈讓曾經(jīng)是明軍的一位把總，后來獲得變身為怪獸的能力，但他變身的過程及其怪獸樣貌的建模，卻近似國外電影《毒液》中的怪物，導(dǎo)致有彈幕刷屏“明軍版毒液”。

有學(xué)者指出，中國的上古神話反映著中華民族獨(dú)特的哲學(xué)觀和世界觀，是中華民族區(qū)別于世界其他民族的特色文化表征。這種文化魅力使得中國觀眾對本土神話元素有著天然的親和度。華東師范大學(xué)教授、民俗學(xué)專家田兆元也曾撰文表示，中國神話在對外傳播方面，與西方神話在中國的傳播，還存在著不對等現(xiàn)象。實(shí)際上，從早前的電影《長城》到近期的《天啟異聞錄》來看，中國觀眾對“國產(chǎn)西方怪獸”并不妥協(xié)接受，反而始終對根植于中國傳統(tǒng)沃土的東方神話里的各種奇獸抱有期待。

近年來，國漫大片《哪吒之魔童降世》、米哈游的游戲《原神》《崩壞：星穹鐵道》、上海交通大學(xué)出版社的《中華創(chuàng)世神話六講》等影視文學(xué)作品，都是在國內(nèi)取得廣泛好評(píng)后，進(jìn)而邁向海外，不斷將中國文化元素推向全球。這是否在提醒國產(chǎn)影視作品的創(chuàng)作者，適當(dāng)摒棄兩面不討好的“國產(chǎn)西方怪獸”，轉(zhuǎn)而擁抱本土神話這片富饒的“藍(lán)海”呢。