微短劇只有立足講好故事，去除內容水分，讓人物有成長、故事有發展、畫面有美感，才能贏得觀眾發自內心的點贊。

近日，在首屆杭州微短劇大會上，管理部門、創作者、專家學者對活力涌動的微短劇進行深入探討，就如何推動微短劇精品化創作和高質量發展凝聚共識。《2023中國網絡視聽發展研究報告》顯示，微短劇作品上線數量和觀眾規模顯著擴大，已成為我國網絡視聽領域主體龐大、創作活躍、生態多樣的重要類別。

伴隨移動互聯網普及，在網絡視聽領域，小體量、快節奏的內容呈現方式受到用戶青睞，微短劇應運而生。微短劇看似只是短視頻的劇集化或長視頻的濃縮版，實則在視聽語言、內容邏輯等方面具有自己的特色，是一種新興的網絡影視類別。微短劇的出現，開辟出一條網絡視聽內容創作的新渠道。

短小精悍的微短劇，單集最長不超過15分鐘，最短甚至不足60秒，在有限的篇幅內高頻呈現劇情亮點，懸念感強，情節緊湊。微短劇以橫屏和豎屏兩種形式出現。橫屏微短劇更像網絡劇的微短化，節奏快、反轉多，同時兼顧劇情連貫性。北京市廣播電視局2022年“青春中國夢”網絡視聽精品創作項目入選作品《反詐風暴》，講述公安民警破獲詐騙案、幫助人民群眾挽回財產損失的故事，24集、每集10分鐘的體量容納10余個案件，并輔以反詐知識普及，創作難度不亞于長劇。豎屏微短劇以短視頻平臺為主要播出渠道，基于上下滑動的觀賞模式，在劇情設計上壓縮出場人物數量，更強調人物對話、角色表情和情緒刻畫，人物畫面突出、現場感強。山西省廣播電視局指導創作的《二十九》以豎構圖為主，單集出場人物只有三五個，鏡頭隨人物之間密集的對話來回切換，主人公仿佛站在觀眾面前說話，帶來沉浸式觀看體驗。

不論橫屏還是豎屏，關鍵都在質量水平。小體量、快節奏、高密度等特點，讓微短劇迅速受到觀眾歡迎，形成網絡視聽新的“流量高地”。例如，在國家廣電總局組織的2022年度優秀網絡視聽作品推選活動中，首次單列“網絡微短劇”專項，《大媽的世界》《中國節氣——谷雨／春分奇遇記》《老吳的傳承》《開挖掘機怎么啦》等作品上榜，精品化成為創作者的心之所向。

微短劇“麻雀雖小，五臟俱全”，需要在創作各環節強化精品意識，以小切口講好故事，提高內容質量。無論是劇情鋪陳還是鏡頭敘事，無論是編導演還是服化道，無論是后期剪輯還是特效制作，只有各個環節做到盡善盡美，整體才會有好的呈現。在這方面，我們可以借鑒傳統影視劇的創作經驗。只有立足講好故事，去除內容水分，讓人物有成長、故事有發展、畫面有美感，才能贏得觀眾發自內心的點贊。

然而在高速發展的狀態下，為了博得眼球，一些微短劇一味追求劇情反轉、密集爽點，出現粗制濫造、格調低下等問題。為此，管理部門在加大內容審核和運營監管力度的同時，也注意對精品內容創作進行指導與扶持，一批創作者正努力探索微短劇題材內容新空間，微短劇的精品內容供給也在持續提升。

優秀的影視作品，無一不是各環節齊心協力、認真打磨的成果。微短劇的策劃立項、劇本創作、拍攝剪輯、宣傳推廣，需要更多優秀人才支撐。微短劇要發展壯大，乃至與電影、電視劇、動漫、音樂等藝術形態同臺競技、融合發展，還需要建設起整個創作傳播鏈條的人才隊伍，讓有創意、懂技術、有情懷的人才投身微短劇行業，為觀眾帶來更多積極向上、豐富多彩的精品佳作。

作為新興網絡文藝形態，微短劇正拔節生長。創作者應當開掘新題材，弘揚正能量，不斷優化創作流程和創作方法，著力打造更多微短劇精品。（牛夢笛）