艾志杰

在《大博弈》播出之前，既有同為周梅森擔任編劇的《人間正道》《絕對權力》《人民的名義》等作品廣受好評，亦有央視熱播的《共和國血脈》《火紅年華》《麓山之歌》等工業題材劇珠玉在前，那么，這部展現中國重型汽車制造企業改革史的劇集，如何在敘事結構、精神內涵以及藝術創新等方面繼續深耕？它又為中國工業題材劇提供了哪些“破圈”方法論？

群戲結構與資本角逐，再現中國制造業史詩

周梅森擅長以“群戲”結構作品，尤以男性群像塑造見長。與《絕對權力》《突圍》等一脈相承，《大博弈》在中國制造的典型環境中塑造典型人物。孫和平韜光養晦、開拓創新，接手北方機械廠，從“末代廠長”一躍成為上市企業董事長；劉必定圓滑世故、擅用資本，創立宏遠集團，在商海中命運浮沉；楊柳胸有成竹、深諳權謀，帶領漢重集團，立志打造世界一流的重汽整裝企業。昔日校園的“漢大三杰”相互合作與競爭，深入呈現國企、民企、混合制企業三足鼎立之勢，細膩描繪中國制造業鳳凰涅槃、走向世界的恢弘史詩。

“戲劇三角結構”的男性群戲引人入勝，讓觀眾看到中國制造業艱難崛起的中堅力量，而劇中的女性群像也不失為企業改革的一抹亮色，為男性敘事增添柔韌性與靈動感。錢萍被楊柳安排在孫和平身邊擔任董事長秘書，有底線且堅守初心；祁小華沉醉于劉必定的商業帝國，看似“訓夫有道”實則“鸞鳳分飛”；秦心亭經營信托公司，在利益面前可以無視與楊柳的夫妻情感。圍繞“漢大三杰”之間的友情與博弈，《大博弈》通過塑造三位性格不同、生活方式各異的女性形象，強化群戲結構的延展性，增加劇集的吸睛看點。

劇集的群戲結構入情入理，塑造的人物肌理纖毫畢現，《大博弈》的獨特之處，是以資本市場的角逐串聯人物群像，每個重要人物都在風云變幻的資本市場中發揮核心功能，展現大時代中有理想、有抱負的微小個體，刻畫資本沖擊下民族企業家的突圍與不易。在爭奪劉必定宏遠集團紅星股份的“大博弈”中，漢重集團的楊柳、北方機械的孫和平以及華爾街大鱷簡杰克都參與其中。孫和平瞞著楊柳暗中與劉必定建立盟友關系，楊柳慫恿錢萍監視孫和平的異常舉動，祁小華因私自挪用四億保證金而大量拋售股票，秦心亭發現劉必定資金鏈斷裂后，讓法院查封其十億財產，錢萍幫助孫和平與紅星重汽老總任延安建立聯系。這場重要的資本角逐可謂是全劇的亮點，“漢大三杰”以及與他們有密切關系的女性形象紛紛發揮個人潛能，在風云變幻的資本市場起到關鍵作用，全劇情節密集緊湊，劇情升級反轉，結局出乎意料，再現中國制造業于困境中昂首向前的非凡史詩。

理性敘述與情感召喚，凸顯改革故事精神內核

周梅森一以貫之地用現實主義和專業視角講述中國故事，以此增強中國故事的說服力。《大博弈》以一種理性敘述改革浪潮中的工業故事，傳達創新、開拓、奮斗精神。這種“理性敘述”集中表現為直面企業改革的種種現實問題，為觀眾揭開鮮為人知的歷史記憶。劇集伊始，孫和平臨危受命接手北方機械廠，他提出“精兵簡政”“股份制改革”“企業兼并”等一系列國企改革措施，僅僅用三年時間，將一個瀕臨破產的國企，帶到在香港完成上市。企業家在改革浪潮中面臨的困境與挑戰，順應時代變化尋求出路的氣魄與初心，都具象化為國企轉型升級中的重要歷史事件，讓觀眾在理性的歷史敘述中獲得真切體認。

這些現實問題極為深刻地觸及國企改革的痛點和難點。“精兵簡政”是為了給企業減負，需要杜絕員工“一切由工廠買單”的無節制行為，這是一種生活生產模式的革新；“股份制改革”是為了掌握主動權和選擇權，需要干部群眾自掏腰包投資購股，這是一種投資方式的革新；“企業兼并”是為了盤活資金鏈，需要北機廠管理層克服“百年老廠”的優越意識，這是一種思想意識的革新。孫和平在群眾、干部、領導之間一直做好溝通工作、運籌帷幄，翻開國企改革的新篇章，凸顯改革故事中敢闖敢拼、革故鼎新的精神內核。

“理性敘述”提高劇集的專業性和認可度，“情感召喚”則為作品注入靈魂和代入感，這也是周梅森在創作談中提及“觀看我的劇，既沒有門檻，也有門檻”的原因之一。《大博弈》中人物復雜的親情、愛情、同窗情等，形成微縮的社會關系圖譜，展露復雜的人物內心世界。從敘事結構上看，與《突圍》相似，《大博弈》也是典型的“三角結構”,并且真正算得上是相互博弈。他們師從北機廠錢建國書記，既是同門關系，又是漢大的老同學關系，更是商戰中的競爭關系。楊柳幫助孫和平注入資金重振北方機械廠，是基于大學同學關系的“雪中送炭”，也是想利用北方機械廠的上市名額，為漢重集團“保駕護航”；劉必定的宏遠集團出現危機，孫和平想要借機收購紅星重汽，楊柳一直尋找機會瓦解孫和平和劉必定的同盟，最終以制約孫和平的方式維護漢重集團的利益。可見，“漢大三杰”在情誼面前維護利益，在利益面前抽離情感。劇集在生動展開博弈過程中注入絲絲入扣的情感線索，并與國企改革的主題緊密聯系，這無疑強化了作品的情感召喚能力。

現實主義與戲劇沖突，開拓工業題材新視界

從題材譜系來看，《大博弈》與《麓山之歌》《奔騰年代》《大江大河》《火紅年華》《硬核時代》等作品同屬于工業題材劇，真實再現新時代的中國工業故事。《麓山之歌》以長沙三一重工為原型，展現黨的十八大以來中國重工業的發展歷程；《火紅年華》以國家“三線建設”為背景，重溫中國109冶金建設公司建設者的“三線精神”；《硬核時代》以中國三代核電技術“華龍一號”的誕生為素材，書寫兩代中國核工業人自強不息的奮斗精神。可見，現實主義創作日漸成為工業題材劇的藝術范式與品質保證。

與幾部作品不同的是，該劇在題材上創造性地選擇改革開放進入加速期的制造業和企業家，巧妙設計北方機械廠絕處逢生、宏遠集團的資本角逐以及北方機械廠的最終歸屬等一系列博弈情節，節奏緊湊、懸念叢生。同時，這也與中國國企改革所經歷的機制創新、制度創新與體制創新等歷史進程基本吻合，大大增強作品的現實性和真實感，讓觀眾獲得壯闊的史詩感與切身的體驗感。

當然，《大博弈》也注重現實主義的創作手法與戲劇性的藝術想象相結合，在“虛實相生”的審美創造中開拓工業題材劇創新視界。該劇在戲劇矛盾沖突上下足了功夫：孫和平身上的“攻”與“守”，他在北機廠患有“資金饑渴癥”時四處籌錢，在北機廠的關鍵資金可能被漢重集團挪用時假裝順從；錢萍身上的“道”與“義”，她在孫和平與楊柳的博弈中徘徊游弋，一邊是受楊柳之托的重壓，另一邊是守住北機廠公章的重任，觀眾在她的抉擇中感受人性的力量。在種種博弈的假定性情境中，該劇透視不同人物的真實心理，展示人物的復雜性與多變性，從而提高作品的藝術品位和審美旨趣。

該劇也仍有可以提高的空間，如祁小華鏡頭中不合時宜的濾鏡造成畫質不統一，劉必定破產后較多的感情戲有影響“商戰敘事”之嫌等。但平心而論，《大博弈》以群戲結構與資本角逐、理性敘述與情感召喚、現實主義與戲劇性并重的多元視角，透視中國工業題材劇的“破圈”密碼，讓砥礪奮進的“中國制造”故事成為熒屏的“新主流”。

（作者為蘇州科技大學文學院講師、藝術學博士）