中新網北京10月12日電 (記者 高凱)“網上的討論甚至比我們劇中所呈現的角度還要多，我覺得如果拍的戲能讓大家深入去思考一些問題，真的就挺滿足的。”持續引發熱度的法治題材劇《底線》昨晚迎來會員收官，該劇導演劉國彤接受中新網記者專訪表示，此番創作“所有的觸動都來源于真實”。

作為首部全景展現人民法院司法改革最新成果的劇集，《底線》憑借對法院工作真實專業的呈現，充滿溫暖生活質感的敘事和演員們的穩定發揮收獲了觀眾的認可。

《底線》自9月初開播，首先引發關注的，除了劇中穿插的案件，更有令人耳目一新的敘事基調。在很多時候，尤其是對法院人生活互動的描摹中，這部正劇都選擇了更為生活化的敘事方式，觀眾注意到這部劇的少大話、空話，而法院同事間的溫暖有趣的互動更是“圈粉”頗多，這種貼近生活的輕松被認為體現了這類劇集在創作觀念上“平凡人物即英雄人物”的突破。

對于《底線》呈現出的出人意表的煙火氣與溫度，劉國彤坦言，這一基調是于采風期間“自然”確定的，“采風中和一線法官的大量交流和我們所看、所經歷的事情，全部鎖定了一個方向，這個戲要拍出溫度，這是當時我們主創的特別鮮明的感受，這種充滿人情味的溫暖的基調，是最先確定的。”

此外，在劉國彤看來，“近幾年觀眾更多的希望看到真正發生在身邊的事情，更真實的現實主義題材的作品，所以我們確定這個戲要把真實的生活，濃濃的煙火氣息呈現出來。這種敘事風格其實也是我個人表達上的一種偏好，越是現實主義題材的東西，因為表現的是人們當下的生活，我會覺得越需要挖掘鮮活和有深度的內容，而事實上，這樣的題材，可挖掘可表達的東西也會更多一些。”

《底線》的成功，人物的塑造功不可沒。演員靳東此次飾演的方遠在盡顯法官的專業和擔當的同時，極具生活質感，從表情到語言，都生動而接地氣，完全打破了此前觀眾心中相類角色所謂律政精英的高冷刻板印象。此外，成毅、蔡文靜、王一楠、王勁松等出演的一眾法治人均個性分明又充滿煙火氣，令人眼前一亮。

對此，劉國彤表示，《底線》中人物的塑造是一個“一直在進行”的過程，“比如方遠這個人物，也是在我們包括和靳東老師一塊體驗生活時，從法官身上看到、感受到的眾多細微中慢慢發現和確認的。這個戲的人物創作中，我們希望把法院人身上的一些和其他行業人不一樣的特點挖掘出來，從方方面面入手，包括一些情景動作、語言習慣，這個過程當中，人物的形象慢慢的具象起來。”

劉國彤表示，甚至在拍攝過程中，主創們也在跟著劇中人的“走向”不斷揣摩，“演員們在創作中也不斷相互激發，有時候有了新的想法，我們就會停下來討論，希望最終的呈現能最大限度上給人物以真實的生命。”

“真正打動觀眾的東西需要真實的基底，采風中的很多交流都特別讓我們有創作欲望，比如其中的一位法官講到自己的個人生活經歷，他說自己作為法官，不停的在調解各種案子，處理各種關系，但自己生活中、家庭關系中的問題矛盾就很難解決。這也讓我們有一種深的感受，就是法官自己也是一個活生生的人，咱們每個人的真實生活中的問題他們也會同樣面臨。”劉國彤說。

采風中的一位年輕的刑事女法官也給劉國彤留下深刻印象，“她判的案子大都是那種大的刑事案件，平時接觸的卷宗里包括很多現場刑案那種照片，我們都很難想象交流中給人感覺那么開朗松弛的女孩，她是怎么在工作中承受這種壓力的，然而在庭審的時候，這位女法官馬上就展現出那種不一樣的氣場，那種掌控感，其實都給我們很多觸動。”劉國彤感嘆，“法官這個職業確實有很多不同的面，這也是讓我們覺得法官人物的塑造會帶有特別的豐富性。”

劉國彤表示，《底線》不希望只是去呈現幾個人物或者寫幾個案件，創作團隊更希望通過劇中基層法院中的人和事，盡可能將整個中國這些年司法改革的成就，時代的變遷，紛繁的社會現狀呈現出來，“這也是比較難的，這意味著我們需要找到最典型最核心的人物和最典型的案件，需要極強的拓展性，能夠把想要呈現的映射進來。”

以這樣標準，《底線》將主要場景設在了立案庭，“立案登記制度的改革訴訟服務，立案登記制度和訴前調解，這幾年的改革最多的是呈現在這些方面，所以我們劇中的大部分故事都發生在立案庭。”劉國彤說。

在選取素材中，劉國彤希望能夠真正緊貼現實，反映當下社會生活典型矛盾，以及在社會發展中出現的新的矛盾，“與此同時，采風中我們最大的感性認識，就是中國法官傳遞出來的溫度，也是我們要去表現的，當然還要挖掘到當事人之間真正人性的善惡選擇，要能夠看到人性。”劉國彤說。

作為一部行業劇，《底線》無疑也收獲了成功。對此，劉國彤認為，行業劇首先要做到的就是專業，“要把相關行業的特點和特質淋漓盡致的表現出來。從人物的角度來說，不同行業的人，每天接觸的人、思考的問題、目標、思維方式都是不同的，所以生活中也會帶有相應的特質，我覺得在做行業劇的時候，必須對這部分不同進行精細挖掘，并把它呈現出來。“

談及文藝作品創作中“有意義”和“有意思”孰重孰輕，劉國彤認為，“首先我覺得從構思的角度來說，首先就是要有意義，把這個意義考慮清晰以后，才是以怎樣的表達方式來怎么讓它有意思。”在劉國彤看來，“這是兩個層面的問題”。

“‘有意義’是創作的基礎，這一點想不明白創作就缺少了根基，而在表達的時候，如何把故事或者把一些人物講得更有趣味性，讓觀眾愿意看，這顯然也十分重要，因為唯其如此，創作者在作品背后的那個意義才能傳遞出去。”劉國彤說。(完)