本報記者 張鋼

從2015年拿到近10億元票房的《西游記之大圣歸來》，到2019年票房攀升至50億元的《哪吒之魔童降世》、2020年票房16億元的《姜子牙》，再到目前熱映的《新神榜：楊戩》，短短幾年間，國產(chǎn)動畫片迅速崛起。近來，很多動畫制片公司對這類頗具中國風的作品非常看好，都在打造各自的“神話宇宙”。日前，在北京國際電影節(jié)舉辦的文化沙龍活動上，來自學界、業(yè)界的動畫電影專家、從業(yè)者就“中國動畫電影的現(xiàn)狀與未來”開啟了一場針對中國動畫電影發(fā)展方向的深入討論。

神話傳說是動畫片的題材寶庫

北京電影學院動畫學院教授、動畫編劇馬華表示：“中華傳統(tǒng)文化是中國動畫電影創(chuàng)作的瑰麗寶庫，從《鐵扇公主》《大鬧天宮》等優(yōu)秀動畫電影開始，中國動畫電影在長期創(chuàng)作實踐中把天馬行空的想象力發(fā)揮到了極致，并形成了借古諷今、關注時代的優(yōu)良創(chuàng)作傳統(tǒng)。當下中國動畫電影創(chuàng)作中有神話題材扎堆的現(xiàn)象，作品良莠不齊，但著手神話傳說、挖掘這一寶庫的方向是對的。創(chuàng)作者應該打開思路，開拓出更多動畫電影類型。”

“中國動畫電影已經(jīng)形成系列化IP，組建起‘神話宇宙’，通過角色聯(lián)動聯(lián)系起更多維度的觀眾。”北京師范大學藝術與傳媒學院副教授劉佳說，“動畫與神話在假定性、虛擬性等方面有著天然的聯(lián)系，使得中國動畫電影孕育出了神話動畫體系的雛形，這是中國動畫電影的創(chuàng)作方向。”

動畫片“破圈”勢在必行

國產(chǎn)動畫片迅速崛起來源于眾多電影人的不斷摸索。曾擔任《長安三萬里》《白蛇2：青蛇劫起》等作品制片人的宋依依表示，“中國動畫電影市場的開發(fā)、受眾年齡層的拓展需要經(jīng)歷一個過程，不能一蹴而就。近年來，觀眾對動畫電影的認可度出現(xiàn)很大提升，創(chuàng)作秘訣就是‘中國人拍中國故事’。動畫片與傳統(tǒng)文化有機結(jié)合的創(chuàng)作路子，不僅激發(fā)了觀眾對中國動畫的接受熱情，也激勵著創(chuàng)作人員繼承過去的美學傳統(tǒng)。我們將突破神話題材的創(chuàng)作慣性，希望做出打破年齡圈層的作品。在制作中，我們借用了很多水墨、壁畫、剪紙等傳統(tǒng)美術風格，令作品的‘中國風’更加濃郁。此外，動作捕捉等技術也加強作品的可看性，我們有信心打造出更多的中國動畫品牌。”

中國傳媒大學動畫與數(shù)字藝術學院動畫系主任艾勝英表示，中國動畫電影的發(fā)展創(chuàng)新不僅需要充分挖掘民間藝術、神話傳說與傳統(tǒng)文化等的市場價值，還要重視社會價值的傳達，聚焦社會話題與時代痛點，形成“破圈”效應。

與會專家對中國動畫電影的發(fā)展保持樂觀態(tài)度，在他們看來，“神話宇宙”努力的方向，是利用中國傳統(tǒng)文化的底色進行二次創(chuàng)作和融合，把已有的傳統(tǒng)元素和當代價值觀相結(jié)合，創(chuàng)作出更多高質(zhì)量的動畫作品，展現(xiàn)原創(chuàng)中國動畫的故事魅力。專家表示，中國動畫電影需要加強對動畫創(chuàng)作人才的培養(yǎng)與保護，打通高校藝術教育與業(yè)界人才需求的溝通橋梁。