春節(jié)期間，不少人難得閑下來，又開啟了刷劇、刷綜藝模式。也許你會(huì)在某個(gè)瞬間突然發(fā)現(xiàn)倍速模式里多了一個(gè)三倍速選項(xiàng)，或許還會(huì)抱著試試的態(tài)度感受一下它的魔性。

有人不禁要問，我們這是怎么了？作為娛樂消遣的刷劇也要這么著急？電視劇越來越長，綜藝越來越臃腫，觀眾越來越著急，倍速模式從一倍到二倍，從二倍到三倍，電視劇從二十多集到七八十集，綜藝從一個(gè)多小時(shí)到上下集各兩個(gè)小時(shí)，觀眾用倍速追著時(shí)長，時(shí)長反過來又用更長的時(shí)長追趕倍速，到底是人在追劇，還是劇在追人，你追我趕的惡性循環(huán)顯然都錯(cuò)會(huì)了重點(diǎn)。

其實(shí)倍速模式并不是新鮮事物，放在當(dāng)下也并非技術(shù)難題。早在多年前，司法考試（后改為法考）、注會(huì)考試等部分網(wǎng)課軟件上就已經(jīng)有了二倍速、三倍速的選項(xiàng)。網(wǎng)課倍速模式本來是為了適應(yīng)考生個(gè)性化學(xué)習(xí)的需要，不同考生的學(xué)習(xí)能力、理解能力各異，學(xué)習(xí)階段也各有不同。有人學(xué)習(xí)時(shí)間緊，但基礎(chǔ)好、學(xué)習(xí)能力強(qiáng)，開啟二倍速甚至三倍速模式也能學(xué)懂吃透，甚至效果更好，注意力更集中；有人在重復(fù)刷課時(shí)，也會(huì)選擇倍速，實(shí)現(xiàn)快速復(fù)習(xí)的效果。當(dāng)然相應(yīng)的，網(wǎng)課軟件上也有減速模式。

倍速模式最初出現(xiàn)在視頻平臺(tái)時(shí)，對(duì)于觀眾來說無疑是多了一項(xiàng)選擇，如同曾經(jīng)DVD上的快進(jìn)鍵，它讓觀眾實(shí)現(xiàn)了觀劇自由，這是科技進(jìn)步為觀眾帶來的便利。然而，電視劇領(lǐng)域出現(xiàn)的時(shí)長大戰(zhàn)很快就讓我們意識(shí)到了問題的兩面性。動(dòng)輒七八十集的“注水劇”迅速成為一種潮流，電視劇成功用長度稀釋了二倍速，大家也很快意識(shí)到即便開到十倍速也很難趕得上電視劇的膨脹速度。可怕的是越來越多的電視劇常常播了十幾集，劇中的一天還沒過完，劇情不夠，雞毛蒜皮來湊，觀眾看劇不開倍速模式簡直是一種精神折磨。此時(shí)，演員的演技、電視劇選景、背景音樂等一切都不重要了，唯一值得關(guān)注的就是“結(jié)果怎樣了”。更可怕的是很長一段時(shí)間里，這樣的劇泛濫成災(zāi)，很難找到一部不玩時(shí)長套路的新電視劇。

有人說綜藝節(jié)目盲目增加時(shí)長是受到了電視劇的“真?zhèn)?rdquo;，尤其是疫情期間一些投資電視劇的資本開始往綜藝上傾斜，“注血”的同時(shí)也把病毒帶給了綜藝。某個(gè)時(shí)期開始，綜藝節(jié)目紛紛制作上下集，并美其名曰“觀眾福利”。剛開始，觀眾的確感受到了時(shí)長帶來的短暫愉悅。但是他們很快就發(fā)現(xiàn)，無論是選秀還是音樂比賽或者喜劇綜藝，每個(gè)選手或嘉賓都成了故事達(dá)人，哭的、鬧的、賣慘的、吵架的，一些瑣碎的、無聊的、胡亂剪輯拼湊的鏡頭堆砌出了越來越無法控制的時(shí)長，觀眾又開始在倍速模式和快進(jìn)模式間來回切換，一邊吐槽“注水”的可惡，一邊又耐著性子做一個(gè)“吃瓜群眾”。觀眾開倍速，綜藝加時(shí)長，觀眾越快，綜藝越長，如今，很多綜藝節(jié)目上下集平均時(shí)長已經(jīng)達(dá)到了兩個(gè)小時(shí)，曾經(jīng)在電視劇領(lǐng)域無限循環(huán)的悲劇又在綜藝領(lǐng)域重復(fù)播映。

三倍速模式的出現(xiàn)是好是壞無法下定論，然而我們不得不去思考一個(gè)問題，我們這是怎么了？到底是觀眾在著急還是視頻輸出者在著急？其實(shí)，相關(guān)部門也關(guān)注到了這種惡性循環(huán)帶來的不良影響。去年2月份，國家廣播電視總局發(fā)布了《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)電視劇網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作生產(chǎn)管理有關(guān)工作的通知》，對(duì)“注水劇”問題進(jìn)行了規(guī)范，引導(dǎo)電視劇行業(yè)從盲目增加數(shù)量向提高質(zhì)量轉(zhuǎn)變，鼓勵(lì)制作精品短劇集，擠掉水分。之后，12集的《唐人街探案》、18集的《龍嶺迷窟》、12集的《我是余歡水》、12集的《隱秘的角落》、12集的《十日游戲》等相繼涌現(xiàn)，這些爆款短劇很大程度上扭轉(zhuǎn)了逐漸走向畸形的電視劇創(chuàng)作套路，多數(shù)觀眾不僅不會(huì)開倍速，甚至?xí)?、三刷，一遍遍?xì)品劇中的每一個(gè)細(xì)節(jié)。比如《隱秘的角落》，就連開頭的動(dòng)畫觀眾也不愿錯(cuò)過一秒，演員的演技、刻畫的細(xì)節(jié)自然會(huì)受到關(guān)注，劇中臺(tái)詞和演員的出圈皆是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)花大力氣精雕細(xì)琢的結(jié)果。

反觀人追劇和劇追人這組矛盾，我們無須諱言“浮躁”二字。曾經(jīng)，刷劇對(duì)于很多人來說是一件很正式的事，需要專門擠出時(shí)間，備好瓜子薯片，甚至要調(diào)好燈光好好享受高品質(zhì)的電視劇或綜藝。而現(xiàn)在，刷劇成了刷量，什么都想看，什么都不入心。而電視劇和綜藝市場則更加浮躁，一種現(xiàn)象火了，其他人就一哄而上，直到把一種陋習(xí)做到極致，把一種資源徹底吃干榨凈。我們無權(quán)要求觀眾看什么，不看什么，或者應(yīng)該怎么看，但是作為文藝作品輸出方，電視劇行業(yè)和綜藝行業(yè)如果想要走得更遠(yuǎn)，就應(yīng)該把制作精品作為永遠(yuǎn)的航向標(biāo)，人可以追劇，劇也可以追人，但不是用時(shí)長，而是用更多精品。

（作者：孔德巍，系湖北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師）