每晚八點(diǎn)檔，曾是國人全家共聚的難忘時(shí)光，但近年來隨著生活迭變，一家老小齊聚在電視前的場景變得日漸少有。而正在央一播出的電視劇《裝臺》，卻讓人重溫了舊時(shí)光。“這是為數(shù)不多能和爸媽坐在一起看的電視劇。”不少網(wǎng)友這樣評論。《裝臺》的用心，在于它凝練了上下幾代人都無法抗拒的煙火氣。

《裝臺》講述了蝸居城中村的刁大順，帶著一幫外來打工的兄弟，為秦腔團(tuán)、婚喪嫁娶等表演裝臺的故事。裝臺工是無人留意的冷門行業(yè)，作品聚焦這樣一個(gè)群體難能可貴。劇中，刁大順和工人們勞碌于舞臺聚光燈外，生活在繁華都會的城市邊緣，每天都在為別人搭臺。

一部《裝臺》讓草根打工者成為生活主角，呈現(xiàn)的是小人物的喜怒哀樂，是他們對舞臺的尊重，對生活的熱愛，在平凡與崇高交織中，貫通了臺前幕后的美。這樣的小人物，像極了每天在大城市中奔忙的快遞員、保安、外賣員等看似平凡的你我他。他們用雙手創(chuàng)造生活，一碗胡辣湯、一個(gè)肉夾饃，都是辛勞過后對自己的犒勞與慰藉，沒有大悲大喜，但每個(gè)人心里都有屬于自己的火花。

張嘉益飾演的刁大順命運(yùn)坎坷，人物一出場就波折不斷，在外遭遇野班子欠薪，回家還要面對女兒與新妻的混戰(zhàn)……但即便是一波未平一波又起，酸甜苦辣接踵而來，刁大順依然全心全意認(rèn)認(rèn)真真地處理著自己的一地雞毛：不甩鍋、不埋怨，咬牙咽下的苦澀背后，是一個(gè)男人的柔情與擔(dān)當(dāng)。

這個(gè)有血有肉、有真實(shí)痛感的小人物，心中有傷痛，身上有隱疾，底層、真實(shí)，能讓人共情。人物有喜劇色彩，有淡淡的哀愁，還有含而不露的感傷，但角色的悲喜更多地是在展現(xiàn)笑對人生的生活態(tài)度，就像孫浩在主題曲《不愁》中唱的那樣：生活虐我千遍萬遍，我待它如同初戀。

劇中，語氣硬朗結(jié)實(shí)的關(guān)中方言，和樸實(shí)粗獷的秦腔相互映襯，形成了濃郁的地域特色和生活氣息。陜西具有獨(dú)特的氣韻與魅力，這里是茅盾文學(xué)獎作品及作者的高產(chǎn)地，也是中國當(dāng)代影視創(chuàng)作的富礦。《裝臺》改編自茅盾文學(xué)獎獲得者、陜西籍作家陳彥的同名長篇，主演中張嘉益、閆妮、尤勇智、孫浩等都是陜西人。“陜西人寫的陜西故事，西安人演的西安煙火”，主創(chuàng)們正是站在故土上，身處百姓中，用“顯微鏡”去觀察瑣碎的生活細(xì)節(jié)和渺小的人生困境，讓觀眾看見自己，看見身邊的人，從而產(chǎn)生共鳴。

《裝臺》的一大特點(diǎn)是幾乎全片鋪滿音樂。通常電視劇用音樂渲染情緒需要張弛有度，過密的配樂會帶來疲勞感，不過放在這部講述生活與舞臺的陜味劇里，則平添了人生如戲、戲如人生的味道。

這些年，國內(nèi)影視創(chuàng)作不停地追逐風(fēng)口，滿屏的古裝宮斗、仙俠玄幻、諜戰(zhàn)懸疑，即使在現(xiàn)實(shí)題材作品中，很多電視劇中的生活場景和人物對觀眾來說，也是陌生的。隨著時(shí)代的發(fā)展，電視劇作品不斷向“精致生活”“中產(chǎn)趣味”邁進(jìn)，而真正具有平民視角，反映底層現(xiàn)實(shí)的電視劇作品越來越稀缺。

熒屏上，百姓看不到自己的故事，偶爾出現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)題材熱播劇，要么在創(chuàng)作手法上不自覺地對標(biāo)海外同題材作品，要么跟風(fēng)模仿，通過炒作原生家庭這樣的熱門話題來增加關(guān)注度。所體現(xiàn)的問題，是創(chuàng)作者失去了下沉生活的能力和意愿，創(chuàng)作變成了流水線“侃劇”，造成作品抽離現(xiàn)實(shí)感的懸浮氣質(zhì)。

影視創(chuàng)作如何“去浮躁”，《裝臺》的落地創(chuàng)作完成了一次回歸。這部以西安城中村為背景的寫實(shí)風(fēng)格大劇，沒有強(qiáng)情節(jié)，不凹強(qiáng)人設(shè)，就是靠原汁原味、帶著生活毛邊的百姓故事讓人著迷，更帶給人“心里富有，不跟生活認(rèn)慫”的精神營養(yǎng)。作品透視給觀眾的是都市繁華背后的真實(shí)，同時(shí)也通過這樣的視角來觀察時(shí)代舞臺上形形色色的人物，將時(shí)代變化蘊(yùn)含于人情冷暖、世道人心的故事設(shè)計(jì)中，展示給我們一幅既美好又心酸但不失希望的民俗生活百態(tài)圖。

茶余飯后，打開電視，《裝臺》能讓一家人談?wù)勅饲槭拦省⒘牧娘L(fēng)土美食，這樣的客廳場景，不就是電視劇曾經(jīng)帶給我們的往日時(shí)光嗎？邱偉