一出《情系賀蘭》，促成了苗圃和聶遠(yuǎn)20年后重回舞臺的機(jī)緣。這部由中國煤礦文工團(tuán)和銀川市文化旅游廣電局聯(lián)合創(chuàng)作的扶貧大戲，近日登臺二七劇場。

劇中，苗圃飾演福建援寧的“第一書記”郭閩蘭，而聶遠(yuǎn)則飾演她的丈夫遲子儀、寧夏農(nóng)業(yè)研究所的研究員，最終，郭閩蘭將生命留在了那片土地上。

苗圃：多年舒適圈有些疲憊了

20年沒有上過話劇舞臺，苗圃表示，“排練過程是一段緊張的周期，20年沒上舞臺，對于一個老話劇演員來說很興奮，然而上臺也是一個焦慮的過程。這么多年一直在舒適圈里，拍了那么久的影視劇，過了興奮期也有點疲憊了。我是學(xué)話劇出身的，20年不去觸碰，這一次回來是有新鮮感的，對一個中年演員來說是一個重新開始，甚至?xí)ぐl(fā)對表演的刺激。話劇舞臺是有魔力的，會讓你怕上、但也會上癮，登上這個舞臺需要長時間的磨練，對演員來說，舞臺功底絕對不能丟。”

對苗圃來說，多年未登舞臺，此次為扶貧干部而回歸，苗圃說，“從1996年開始，福建援寧的扶貧干部有185名，還有2000多名工作人員，這是一個龐大的群體，24年間也有很多的故事發(fā)生，我也從他們身上學(xué)到很多。”在她看來，演這樣的作品，了解當(dāng)?shù)氐牡刭|(zhì)地貌很重要，“都是荒灘石頭，勞作和平時想象的完全不一樣。只有了解了當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情和勞動生產(chǎn)，你才能明白他們頭上戴的毛巾不是一個符號，而是真正需要。雖然這個題材離都市人比較遠(yuǎn)，但我們希望大家走進(jìn)劇場感受到的是一個個活生生的人、值得我們?nèi)コ绨莸娜恕?rdquo;

聶遠(yuǎn)：還想再來一部更過癮的

同樣是20年沒有登臺，最初聶遠(yuǎn)把自己將回話劇舞臺的消息告訴大學(xué)同班同學(xué)時，同學(xué)都很驚奇。“開始我心里是沒底的，我覺得他們的心態(tài)就是看看這小子怎么出洋相，不過也給我很多表演上的經(jīng)驗。”首演那天，聶遠(yuǎn)和劇組的同事說，自己上一次正經(jīng)在舞臺上還是作為一個舞蹈演員，“我對這方舞臺還是蠻敬畏的，有點惶恐但并不緊張，雖然排練時間有限，但我也盡力了，沒給上戲表96班丟人就好。”一直以來，聶遠(yuǎn)都有上舞臺的愿望，也有舞臺劇找到他，但總是時機(jī)不對。可是對舞臺，他一直有敬畏感也充滿熱情，這一次打動他的則是劇本，“里面滿滿的人情味和溫暖。”

從皇上到扶貧戰(zhàn)線上的普通一員，很多人都說聶遠(yuǎn)這次終于可以接地氣了，而在他看來，“不管是演大人物，還是所謂的小人物，共通的都是情感，大人物也有真情實感，也會傷心快樂。而這出《情系賀蘭》，遲子儀主要展現(xiàn)的是對待妻子的這份感情，從對妻子的感情延伸到一種大愛，從支持她到兩口子都在為當(dāng)?shù)乩习傩崭冻觯瑸檫@方土地和土地上的人犧牲了自己的小家，人物很豐滿。劇本首先要打動我本人，不管是什么類型題材，必須要觸動我，我才能再去打動觀眾。”

排練時，哪怕沒有自己的戲，聶遠(yuǎn)也會一直關(guān)注著其他人的表演，有時還會提出自己在表演上的建議，“表演不管是影視還是舞臺，都是需要磨合、溝通和修正的，我喜歡和不同年齡段的人一起演戲，年輕人很直接，有生澀感，但那種活力是演不出來的。我常常看著劇組那些年輕的演員，青春寫滿他們的身體，律動都和我們不一樣。我們的年紀(jì)已經(jīng)是承上啟下的一代人，應(yīng)該要去和大家分享，表演不分對錯，打動人就好。”即便工作很忙，聶遠(yuǎn)表示，如果需要，這部戲會一直演下去。“角色是真的打動了我，我在臺上是用真情實感去貼近他，如果有機(jī)會還想再來一部更過癮的話劇。”

文/本報記者 郭佳

統(tǒng)籌/劉江華 攝影/本報記者 王曉溪