每年上海國(guó)際電影節(jié)的動(dòng)畫單元除了動(dòng)漫迷熟悉的日本動(dòng)畫之外，來(lái)自世界各地不同風(fēng)格的佳作也持續(xù)擴(kuò)展著觀眾的視野。今年展映的十余部動(dòng)畫中，有一部來(lái)自印度的《孟買玫瑰》就以“手工刺繡”一般精細(xì)的品質(zhì)讓人眼前一亮。

印度寶萊塢以歌舞電影出名，動(dòng)畫卻很少獲得外界關(guān)注。曾獲2006年戛納電影節(jié)青年影評(píng)人獎(jiǎng)最佳短片獎(jiǎng)的印度女導(dǎo)演吉塔姜利·饒耗時(shí)六年，逐幀手繪帶來(lái)了她的這部長(zhǎng)片處女作。身兼編、導(dǎo)、繪畫和剪輯等數(shù)職，吉塔姜利·饒以輕巧的筆觸、寶萊塢成熟流麗的音樂(lè)和敘事技巧，將普通人雜亂無(wú)章的生活，拼湊成了鮮妍濃麗的民間藝術(shù)品，驚艷了世界。

故事講述漂亮的貧民女孩卡瑪拉為逃脫童婚，帶著祖父和妹妹離家來(lái)到孟買，白天在街頭賣花，晚上在夜總會(huì)當(dāng)舞女，賺錢供妹妹塔拉讀書。她愛(ài)上了馬路對(duì)面的另一位賣花少年，卻被安排嫁給當(dāng)?shù)睾趲统蓡T。愛(ài)情如寶萊塢的“白日夢(mèng)”一般浪漫綻放，生活的主題卻殘酷而沉重，成為對(duì)寶萊塢電影浪漫情節(jié)的深刻反諷。

“《孟買玫瑰》是一首我向未實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的人們致敬的歌。”吉塔姜利·饒說(shuō)，她眼中孟買的魅力，不在于烈火烹油的富貴，而在于平民百姓每天掙扎求存的生命力。“每個(gè)來(lái)孟買的移民都背井離鄉(xiāng)放下一切，到這里求一條生路。寶萊塢的電影已記述了太多大人物，還有成千上萬(wàn)的人們，沒(méi)能拼湊出宏偉的人生圖景。從本質(zhì)上講，他們才是建造城市、清潔城市、運(yùn)營(yíng)城市的人，卻被遺忘在了角落里邊緣化，這是不公平的。”

苦樂(lè)參半略顯零散的敘事和老人口中古代印度壯闊的奇跡傳說(shuō)交織，凸顯了故事荒誕奇幻的氛圍。而在影片中每一條混亂的人行道、剝落的廣告牌、磨損的碎紙片中，都能感受到作者對(duì)這座城市的深刻的了解和復(fù)雜的感情。

精心調(diào)配的姜黃、石榴和焦糖色調(diào)，編織出一幀一幀地道印度民間藝術(shù)風(fēng)情的手繪畫卷，描繪著孟買風(fēng)情萬(wàn)種的街巷阡陌。賣花少年手中的紅玫瑰，串聯(lián)起漂泊而來(lái)的人們相互交織的生活。城市貧民窟殘酷的底色中，絢麗的寶萊塢明星夢(mèng)和困頓沉悶的現(xiàn)實(shí)、少年們暗流涌動(dòng)的愛(ài)意和包辦婚姻之間的掙扎、社會(huì)禁忌的桎梏和女性之間的溫情關(guān)愛(ài)，在細(xì)微的風(fēng)格變化中渲染出一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的夢(mèng)幻世界。

吉塔姜利·饒說(shuō)，《孟買玫瑰》也是向她最愛(ài)的電影制片人致敬，尤其是王家衛(wèi)2000年的愛(ài)情片《花樣年華》，以含蓄雋永的敘事藝術(shù)極大影響了她電影主題的創(chuàng)作。“音樂(lè)、色彩、繪畫、慢動(dòng)作鏡頭，即使他們從未相互接觸，也無(wú)法在一起，男女之間擦肩而過(guò)時(shí)微妙的眼神表情，也在有力地訴說(shuō)，那樣的詩(shī)意太令人難忘了！”饒從中獲得靈感，將不同的線索編入故事情節(jié)，使《孟買玫瑰》在憂郁色調(diào)中，帶上了超現(xiàn)實(shí)的色彩。

該片成為首部為威尼斯電影節(jié)影評(píng)人周開(kāi)幕的動(dòng)畫片，并在芝加哥電影節(jié)、孟買電影節(jié)等國(guó)際影展中獲得多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。吉塔姜利·饒?jiān)谕崴闺娪肮?jié)后，收到了大量國(guó)際影展的邀請(qǐng)。出色的印度動(dòng)畫在國(guó)際電影市場(chǎng)中仍是相當(dāng)稀有的，該片也獲得了流媒體平臺(tái)奈飛的青睞，將在今年第四季度上線該平臺(tái)，而上海國(guó)際電影節(jié)的觀眾將有幸先睹為快。（記者 吳鈺）