“媽媽，我覺得自己發揮還行，但剛才我真的太害怕了！”胡槿萱小朋友抱著大提琴走出來，緊張得脖子都是紅的。童言無忌，把周圍的大人們都逗笑了。

上周末一整天，保利大廈二層的“考場”里，指揮家張冰冰、北京國際音樂節節目總監涂松、小提琴家張精冶和大提琴家朱牧面對著近百個與胡槿萱相仿的孩子，年紀最小的那幾個甚至還不及身上背著的提琴高。

去年，第二十二屆北京國際音樂節期間，張冰冰執棒的BMF少兒節日樂團聯合北京愛樂合唱團，在短短兩個月的排練后，上演了一場“全青少年版”奧芬巴赫經典歌劇《霍夫曼的故事》。今年，少兒節日樂團繼續選拔，將原本50人左右的雙管編制選拔擴充至百人規模。

4月15日，北京國際音樂節正式開啟招募，并在昨天進行了面試。“受疫情的影響，和去年相比，報名的人數有所減少，但目前也收到了100多份簡歷”，張冰冰介紹，“現在音樂學院還沒有開學，很多孩子還沒有回京，我們失去了這部分‘力量’。”

2020年是樂圣貝多芬誕辰250周年，世界各地的樂團都策劃了一系列慶祝和致敬的活動，少兒節日樂團也不例外。按照計劃，孩子們將在今年音樂節期間演奏貝多芬最著名的《第五交響曲“命運”》和經典的浪漫曲作品，“貝五”也成了這次面試的必選曲目，對孩子們來說，這首曲目的演奏難度比較高。張冰冰對大家的表現相當滿意，“我們在觀察孩子的水平和能力，還有他們對古典音樂的熱愛程度。參加學校樂團等方面的經歷也會被參考，因為如果缺少合作的經驗，排練會比較困難。”不過標準并不是“死”的，張冰冰已經注意到了幾個從沒參加過樂團但基本功過硬的孩子。

讓張冰冰和其他三位評委都覺得慶幸的是，隨著疫情的好轉，原本設想的“云面試”最終得以轉移到線下，面對面的聆聽總能帶來更直接更真實的感受。但考慮到打擊樂器不便搬運，這部分小樂手的面試還是通過線上提交視頻進行。在涂松看來，“自然”是孩子們的音樂中流露出的格外寶貴的品質，他們不像大人一樣容易受到條條框框的限制，無拘無束，天馬行空。可這并不意味著在演奏的技術層面放任自流，怎樣規范地讓孩子們把最好的狀態呈現出來，就是樂團的責任所在了。接下來，音樂節將根據現實的條件，為小樂手們安排全團排練和分聲部排練，并邀請各院團的演奏家專業輔導。

“看到別的小朋友拉琴拉得那么好，對孩子絕對是一種激勵。”胡槿萱的媽媽希望，無論入選與否，這次經歷都能給孩子新的啟迪。而音樂也并不是樂團能給予的全部，樂團不同于獨奏，需要各個聲部之間的配合協作，學校之外的社交活動，對那些沒有類似經驗、向來習慣“單打獨斗”的孩子來說，將是另一番不同的體驗。“古典音樂有著長期建立的原則，也承載著厚重的歷史使命”，張冰冰相信，在北京國際音樂節的舞臺上，孩子們的收獲一定會超越音樂本身。

（記者 高倩 方非 攝）