□ 王 太 廣

響器班，也叫嗩吶班、鼓樂班。在鄉下古老的民俗里，逢男婚女嫁、子女滿月、賀壽搬遷，必定會有響器班助興。誰家亡了老人，喪葬祭奠，也要請響器班送行。

響器班里的樂器由嗩吶、笙、鑼、镲等組成。銅頭木管七個眼，妙曲全在巧手間。被稱為頭把樂器的嗩吶，由銅嘴、木管和喇叭罩三部分組成。銅嘴也叫哨嘴，是用一根細蘆葦稈剪成一指長，捏扁后套在嗩吶的金屬口上，能吹很高的音調。木管就是音管，在梨木上掏有七個圓孔，下面的黃銅色喇叭油光锃亮，透著歲月的滄桑。

響器班里吹嗩吶的人大都是班頭。所謂班頭就得有本事，是一位能夠在當地十里八村百姓中叫得響、吃得開、有名望的人。俺水屯大隊七隊有個廖留柱，就是響器班的班頭。這班頭不是誰封的，而是靠他苦練出來的。聽大人說，廖留柱十來歲時就開始吹嗩吶。每天早上天不亮就起床，一個人摸黑兒到西邊的寨海子上，滴滴嗒嗒地練起來。冬天，鵝毛大雪也不間斷，而且專門迎著風練。農閑時還好，農忙時人都很疲勞，被他這么一折騰，就休息不好了，有的人甚至罵他，但他全然不顧，仍堅持苦練，還真練出了名堂。廖留柱吹奏的曲牌多以本土民間小調音樂為基本元素，根據不同的場合、氣氛吹奏不同的曲牌。他的指法嫻熟，換氣得當。所吹的嗩吶音域寬廣、音韻高亢、音色明亮、旋律粗獷，且善于表現隆重、熱烈、奔放的場面和大喜大悲的情緒。

我小時候，只要聽到響器聲，就會聞聲而動。曾見過廖留柱帶領的響器班為六隊胡某的婚慶吹奏。他們坐在屋子外面的方桌旁，在迎客、坐席、出菜、敬酒、迎娶、拜堂、送客中，相繼吹奏的樂曲有《太平年》《得勝令》《行禮調》《三錘兩梆子》《迎賓曲》等，音調豪邁奔放、細膩柔曼，節奏歡快、喜慶熱烈。廖留柱最拿手的是《百鳥朝鳳》，吹到低緩處如行云流水，高亢時如大河奔流，時而激越嘹亮，時而雄渾低沉，時而如泣如訴，時而如沐輕風，百鳥啾啾，唯鳳獨尊。讓人置身于百鳥鳴叫之中，聽者如癡如醉、如夢如幻。還有一次，二隊的高某家娶媳婦，好在新娘家在水屯街上住，我們一直跟著聽。響器班先吹一曲《敬神調》，當準備接新娘時吹《探梅》，路途中吹《打樂牌》《抬花轎》《趕子放羊》等。當娶親隊伍到達新娘家門口時，吹奏《大開門》和《女看娘》，這些曲調委婉動聽，能充分表達女兒與父母的難分難舍之情。當新娘走出家門后，吹奏《辭嫁調》《下河調》，當新郎新娘拜堂時，吹奏《雙會蓮》，當新娘入洞房時，《闖帳》《進郎房》曲子響起，意在驅邪消災，保佑新婚夫婦白頭到老；串廚時吹奏《十八姐擔水》，擺嫁妝時吹奏《大桃紅》《小桃紅》，表達對娘家的感謝之情；夜晚鋪床時，吹一曲《割韭菜》，表達對有情人終成眷屬的祝愿……

在整個婚慶活動中，其他人都有喘息的時間，只有吹嗩吶者沒有，因為吹嗩吶的是主角。我注意到廖留柱的精神一直很飽滿始終站著吹，有時弓著腿、仰著臉，有時彎著腰、低著頭，腮幫子鼓起，嗩吶管一會兒朝上、一會兒朝下，如癡如醉。得意時，從懷里摸出一個小嗩吶，只有大嗩吶的三分之一大小，握在大手里兩頭露不出多少，放在嘴角，大小嗩吶一起吹，嗩吶聲聲，高高低低，發出不同的樂調，仿佛父子同臺合唱，使圍觀的人們喝彩不斷。

圍觀聽嗩吶、看熱鬧的有小孩、大人。小孩子為了看得清，有的爬到院墻上、樹上、土堆上、磚頭堆上；年紀大的老漢倚在墻邊，手揣袖筒里觀看；有的嘴里叼著長桿煙袋鍋、瞇著眼細細品味，那陣陣嗩吶聲就像煙鍋中的火光，一閃一閃始終不滅，一股股辣嗓子眼煙味兒濃濃的，夠味兒、夠勁兒。

令人想不到的是，文化大革命一開始，響器班被列為“四舊”禁止了。只有每當迎接最新指示，或舉行重大慶祝活動時，響器班才能吹上一次。然而，老曲子都被限制了，不論是什么場合，他們吹奏的只有《東方紅》《大海航行靠舵手》等革命歌曲。廖留柱等人的響器聲慢慢消失了。

1974年，我在水屯高中上學時，每到晚飯后，總能聽到男生寢室、操場上或學校大門外的田埂上傳來《社員都是向陽花》《不忘階級苦》《紅星照我去戰斗》《映山紅》等革命歌曲的陣陣嗩吶聲。有一次，我循聲而去，終于見到了吹嗩吶者，他是我們下一屆的同學陳小龍。經過多次交流，我們慢慢熟悉了，我本以為自己會吹竹笛，吹嗩吶應該沒問題，可是一吹嗩吶就覺得不行了，自己的氣力根本頂不起來，從那時起，我才知道吹嗩吶并不是一件容易的事。

改革開放后，陳小龍與田莊村的陳常富、張賴孩、陳祥云等人組成了一個響器班，他們平時干農活，一旦有娶媳婦、嫁閨女、老人去世、孩子滿月、后生考上大學、蓋新房上梁等事情，就有“掮客”為他們張羅，他們便放下鋤頭趕場子，長期活躍在水屯、老君廟、韓莊等鄉鎮一帶。后來，通信工具發達了，他們干脆把BB機和聯系電話用石灰水書寫在沿途公路醒目的墻壁上，隨叫隨到。有一次，我去驛城區水屯鎮鐘樓村參加同學父親的葬禮。快走到他家門口時，聽到《好人一生平安》《苦中樂》《苦捻子》等樂曲，正在吹嗩吶的陳小龍向我點頭示意。只見他嘴噙著那個蘆葦口哨，搖頭晃腦，腮幫子一鼓一癟，脖子一伸一縮，額頭上的筋暴起，眼珠子有些凸出，喉結不時滾動一下，看似很累，但很愜意。也許是他為了向我和在場的人展示才藝，一會兒用兩個鼻孔吹兩支嗩吶合奏的曲子，一會兒在喇叭上放一碗水，當《過街牌子》那支曲子結束了，竟滴水不掉；他還拿一個小碗放在喇叭口處，根據需要拉近或疏遠喇叭口，模仿人唱《哭皇天》的聲音和哭聲，與嗩吶搭班的笙、鑼、镲配合很默契，使其樂聲飛揚、節奏自如、委婉動聽。吹奏者滿頭大汗，看客個個點頭稱贊。陳小龍吹奏的《卷席筒》《李天保吊孝》悲愴曲調從嗩吶里飄蕩出來，把喪事渲染得悲上加悲，仿佛把悲傷的人們對逝者的回憶，在時間的隧道里越拉越長，讓人聽了肝腸寸斷、淚流滿面。

響器是鄉間最嘹亮、激越、通透的強音，是最坎坷、古樸、悠揚的抒情，也是鄉村中與泥土最為接近的樂器。土生土長的人們只要聽到響器聲立馬就能分辨出它是紅白事。古老的響器，是鄉村人們表達喜怒哀樂的傳聲筒，也是千百年來農耕文明的音符。