【2016年度文化盤點系列——文化走出去】

　　作者：謝偉鋒

　　中國文化“走出去”依然是大勢所趨。這種自信，不僅來自于中國文化在傳播中所信奉的“美美與共，天下大同”的理念，還有中國市場動力引擎的澎湃。后者更有商業化摧城拔寨的意味，它用資本的介入，通過不斷推動優秀的影視文化作品走出國門走向海外，繼而完成多贏的生動局面。

　　2016年是湯顯祖和莎士比亞兩位戲劇大家逝世400周年，浙江小百花越劇團為這一紀念年特別創排了越劇《寇流蘭與杜麗娘》，首次將莎士比亞的《寇流蘭》與湯顯祖的《牡丹亭》同置于一方舞臺。倫敦成為該劇世界巡演的第一站。

　　即將過去的2016年，世界多個角落都有在講述中國文化之美：《滾蛋吧！腫瘤君》《匆匆那年》《北京遇上西雅圖》等國產影視劇揚帆出海，漸成“華流”；曹文軒、劉慈欣等作家矩陣在字里行間中，把中國文學直通世界；浙江小百花越劇團將《牡丹亭》和莎士比亞名劇《寇流蘭》融合穿插，混搭登臺，彰顯和諧共生理念。

　　精心譯制的影視劇，原汁原味的文學作品，經典跨界的藝術混搭……中國文化的閃亮登場，風靡海外，追捧者眾。起到決定性作用的，是中國文化軟實力的自信。這種自信，并非全盤源發于自我角度的價值輸出，而是建立在不同文化背景中的彼此認同。

　　早在2013年，習近平主席訪問坦桑尼亞時，就曾用中國電視劇《媳婦的美好時代》來舉例，當場博得了熱烈掌聲。外國觀眾對“婆媳無國界”的劇情描繪感同身受，繼而被中國文化傳播的平易近人所吸引。你所需求正是我所傳遞，正是遵循著這種最大公約數，中國文化才得以在“走出去”的過程中步伐穩健，足音強勁。

　　文化“走出去”并非是中國首創的風尚。好萊塢的大片，日本的動漫，韓國的偶像劇，都曾在不同時期輸出了本國軟實力。甚至是以文化為基點，增強了其在國際上的話語權。這種精神上的“出口創匯”，有一個很實際的問題，就是要以滿足和豐富廣大人民群眾的精神文化生活需求為大前提。只有經歷了本國受眾的全方面“考驗”，文化產品才可能優中選優，繼而登陸海外，以此提升中國文化在國際上的影響力和認同感。

　　從上述角度而言，“走出去”的文化產品，已然能夠擁有自信的資本。畢竟，這相當于“掐尖”般的歷程。但同時也需要清醒的是，自信不應該成為自大，尤其是文化作品落在他人土壤之上，“水土不服”難免存在。譬如，曾經豪奪國內總票房冠軍的《泰囧》，就在北美遭遇滑鐵盧。這里面有發行方未做充分的海外宣傳等原因，但也不乏欠缺把國內的成功如何復制到海外的深層次思考。

　　曲折會有，但不管怎樣，中國文化“走出去”依然是大勢所趨。這種自信，不僅來自于中國文化在傳播中所信奉的“美美與共，天下大同”的理念，還有中國市場動力引擎的澎湃。后者更有商業化摧城拔寨的意味，它用資本的介入，通過不斷推動優秀的影視文化作品走出國門走向海外，繼而完成多贏的生動局面。

　　此外，網絡文藝的異軍突起，也加重了文化“走出去”的IP砝碼。娛樂性和現代性元素極為明顯的網絡文藝，衍生出多種表現形式，使得其漸成“走出去”的利器，完成了和海外年輕受眾的無縫鏈接：《步步驚心》韓文版在韓國相當暢銷，泰國版《花千骨》成為吸引泰國青少年的主力書籍，當年明月的網絡小說《明朝那些事兒》已被譯為日、韓、英等多國文字出版發行……中國網絡文藝的優秀作品，以自己的文化高度向周邊輻射，已然形成新的陣地。

　　網絡文藝是文化產業的重要增長極，也是文化“走出去”的先鋒力量，成了國與國之間民間文化互動的新使者。不把網絡文化當成對傳統的“顛覆者”，而是把其發展成為“接力者”，中國對于這種新興文化生產力的自信態度，更多地來自于創作鼓勵、管理多樣以及政策扶持。“以心換心”的正面循環之結果，乃是文化“走出去”從虛擬走向現實的落地生根。

　　總的來說，文化“走出去”，路要自己闖，甘苦自己知，一步一履總是情。這種情，在于傳播無國界的友情，在于藍海一片的行情，更在于文化自信的實情。文化中國的大布局，也將在“走出去”中完成進軍和實踐。（謝偉鋒）