□張純

熱鬧的戲園子（資料圖片）

王老漢從省城回駐馬店

駐馬店解放不久，“土改”剛剛開始，王老漢從省城（當(dāng)時河南省會還在開封）回來了，乘坐的是一輛敞篷的美式軍用吉普。這種車在名車如蟻的當(dāng)下，似乎有點兒不合乘車人的身份。大名鼎鼎的王老漢——省委常委、副省長王國華就乘坐這等從“國軍”手里繳獲的戰(zhàn)利品？對，這就是當(dāng)時黨和政府高級干部的作風(fēng)。

中央委員、副省長王國華（老百姓一直叫他王老漢）在駐馬店老百姓眼里，還是幾十年前在竹溝鬧革命時的“老共”（老百姓把共產(chǎn)黨人稱做“老共”，是昵稱也是尊稱），別看他如今是副省長了，可還是那個從槍林彈雨里走來、鄉(xiāng)音未改的駐馬店老鄉(xiāng)。

我和一群孩子跳著喊著跟在緩緩而行的吉普車后面，興高采烈，還記得喊叫的順口溜，不知道是哪個孩子“創(chuàng)作”的，或許是我？“王老漢，真年輕，身邊跟了個勤務(wù)兵。一個官兒，一個兵，坐在車上笑盈盈。小汽車你停一停，讓俺給老漢鞠個躬……”

王老漢和他的警衛(wèi)員聽小孩們嘰喳叫喊著也不惱火，還面帶笑容地和路邊站著的大人們打招呼。

那個場景我現(xiàn)在還記得。

到當(dāng)時的“游戲場”看演出

那天晚上，王老漢去看戲了，毛小愛的越調(diào)。毛小愛是當(dāng)時大家對她的愛稱，啥時候改叫毛愛蓮我已記不清了。那晚上唱的啥戲我也記不清了，印象最深的就是人們擠在戲園子門口，爭先恐后，除了把門驗票的半老頭子外，沒有因王國華的“蒞臨”而加派警察和士兵保護(hù)。

現(xiàn)在想想，有點兒不可思議。

戲園子叫“新新舞臺”。在當(dāng)時的“游戲場”內(nèi)，“游戲場”是駐馬店藝人集聚之地，像北京的天橋、上海的城隍廟，不過那地盤可是相差太大，“游戲場”就在“洋街”南頭，穿過一條巷子就到了，有兩個籃球場那么大。我小時候去過不止一次，聽馬瘸子說書，《三國演義》《隋唐演義》《說岳全傳》，都是大書，十分吸引人。

聽趙大辮（藝名，其實他是個禿子）唱墜子書。他自拉自唱，墜琴放在左大腿上，左腳尖上系了根線繩，線繩一頭連著敲梆子的錘兒，按旋律敲梆子擊節(jié)（打拍子）。趙大辮的墜子書，也是長篇大書，《施公案》、《包公案》《孟麗君》《三俠五義》《七俠劍》……他和馬瘸子一樣，說到（唱到）節(jié)骨眼上，就要收錢。給多給少他都不在乎，就忌收錢時候你離開場子（江湖話叫“拔簽”），他們就會說出幾句嘲笑甚至罵人的話來。小孩子聽書的不多，擠在角落旮旯里，走與不走他們也不在意。

曹文斌的“五豆齊飛”戲法

除了馬瘸子的說書和趙大辮的墜子書，最吸引人眼球的是變戲法的曹文斌，他不像馬瘸子和趙大辮。在“游戲場”里一東一西各搭有白布大蓬，蓬下還擺放著長凳，曹文斌隨時隨地把一塊二尺見方的紅布往地上一鋪，布上擺三個小瓷碗，手里捏著棕紅色的“豆”，左撂右放這“五豆齊飛”的戲法，就在你眼皮子底下變幻開來，明明他是把那豆放在了右邊碗里蓋著，待他掀開碗時，左邊那碗成了兩個豆，右邊的卻空空如也。就這樣，五個豆在他手上閃轉(zhuǎn)騰挪，在眾目睽睽之下神奇變化著！

曹文斌的“五豆齊飛”和其他一些古典近景戲法可謂一絕，絕不比近年在央視頻頻露臉的那位河北吳橋人的古彩戲法“五豆齊飛”遜色。可惜曹文斌死得早，很凄涼。一個變戲法的江湖藝人要是沾上了“老海”（海洛因，毒品），下場可想而知。

像曹文斌這樣耍把式賣藝的、賣膏藥的、賣大力丸的都沒固定地點，全都是就地一站，高聲吆喝把胸脯子拍得“啪啪”山響，和唱蓮花落（落念澇）的竹板聲、墜琴聲以及嗡嗡人聲織成了熱鬧非常的小城市井交響曲。

彈丸小城里居然有多座戲園子

新新舞臺大門兩側(cè)有楹聯(lián)，字是驛城名人段孟炎（當(dāng)過駐馬店育英中學(xué)校長）寫的，魏碑書體，上聯(lián)是“戲臺小天地”，下聯(lián)是“天地大戲臺”。這是一副全國各地常見而知名的戲園對聯(lián)，是幾十年之后我為駐馬店《文史資料》撰稿時采訪年長者得知的。

新新舞臺啥時候消失的，沒有印象，可能是我離家的那段日子。

說起家鄉(xiāng)的舞臺、劇院、戲園子話長，當(dāng)時的駐馬店（驛城區(qū)）可能沒有現(xiàn)在市區(qū)的五十分之一大。可就是這么個彈丸小城里居然有戲園子不止三座。記憶中有在平等路東段的“明星戲院”、火車站旁邊的“大眾戲院”、商務(wù)會街的啥劇院。印象最深的是至今沒拆，曾經(jīng)在文革之后相當(dāng)紅火而之后許久不見演出不聞弦歌棄置于中山街上的“人民劇院”。每每路經(jīng)此處，我都會想起傳統(tǒng)戲禁演十年，一經(jīng)解禁后這劇院前人潮涌動的情景。不知為何，“人民劇院”現(xiàn)在竟如此冷清！

這不是一篇短文能說明白的題目。

駐馬店有楹聯(lián)的戲園還有“明星舞臺”，誰撰聯(lián)誰書寫不得而知，記得上聯(lián)是“萬事皆屬虛空”，下聯(lián)是“何必大動干戈”。很有點老莊的味道，我就因為少年時受到這副楹聯(lián)的影響，才有了日后對戲的癡迷，以致滿頭白發(fā)仍興致不減。

編戲、演戲和看戲

我寫過一篇小文，是關(guān)于戲的。文中說，唱戲的是瘋子，看戲的是傻子，繁體的戲字，左從虛，右從戈，戲。戲，乃虛動干戈也。日后，劇作家張毅來舍下談戲說及此文，補(bǔ)充了我的說法。他說，還應(yīng)該加上“編戲的是騙子”，他本身就是一級編劇，如此一說，讓我忍俊不禁。

張毅說編劇是騙子，含義深刻。

所有新編的（包括改編的）戲，未必都是引導(dǎo)人們往“真善美”去的，是充滿正能量的，混淆是非、顛倒黑白、誤導(dǎo)觀眾的“戲”不也堂而皇之的出現(xiàn)在公眾面前嗎？

那一年我在成都看川劇，那是一座非常老舊的戲園子，看的啥戲，忘了，而戲園門前的那副楹聯(lián)，至今歷歷在目，“上場應(yīng)念下場日，看戲無非做戲人”。記住這副楹聯(lián)，對于觀眾是否是個警告和提醒？

    于是我想，無論編戲、演戲和看戲，心態(tài)要平和，不要居高臨下總想著自己是尊長群眾是學(xué)生；不攀附諂媚、弄虛作假、為尊者諱為親者諱，弄那些糊弄百姓的政績工程，戲就有看頭了。