中新網武漢4月13日電 (楊建文 吳珊 徐金波)教育部長江學者特聘教授江暢撰寫的《“中國夢”與中國價值》一書，13日由武漢出版集團集結出版。江暢教授稱，本書旨在通過系統闡釋正在深刻改變著當代中國社會的當代中國價值觀，展示其先進性和先導性，以增強中國人民的價值自信。

有人說，64歲的賈平凹，這次把一輩子文學創作的秘密都公開了。那么文學創作到底需要注意什么？且聽賈平凹娓娓道來。

　　現代快報記者 曹鋒 鄭文靜 整理

　　技巧篇

　　寫什么？文學書寫的是記憶的生活

　　賈平凹（以下簡稱賈）：從某種角度上來講，文學是記憶的，而生活是關系的，文學在敘述它的記憶的時候表達的又是生活。

　　好多事情你要往大里看，好多事情又要往小里看。把國際上的事情當你們村的事情來看，把國家的事情當你家的事情來看，要始終建立你對這個社會的新鮮感。對社會一直關注，你的作品就有了一定的前瞻性。

　　這種自覺意識一旦成了一種習慣，你必然就能找到你所需要的題材，而你所需要的題材也必然會向你涌來。我們常常說神奇，其實任何事情干久了，神就上了身。

　　怎么寫？把事情說得清楚說得有趣

　　賈：寫什么是關于膽識、關于觀念、關于見解、關于趣味的問題，怎么寫則關乎智慧、聰明、技術、技巧，而無論什么題材，最終都要落實到文字上，它的秘訣都在于技術。

　　小說是啥，小說就是說話，但說話里面有官腔、罵腔、笑腔、哭腔，有各種腔調，在我理解，小說就是正常的跟人說話的腔調，你給讀者說一件事情，首先把你的事情說清楚、說準確，然后想辦法說得有趣，這就是好的語言。

　　我自己體會語言首先是與身體有關系的。為什么？一個人的呼吸如何，他的語言就如何。你是怎么呼吸的，你就會說什么樣的話，如果你是氣管炎，你說話肯定是短句子。不要強行改變自己的正常呼吸，隨意改變句子的長短。如果你強迫自己改變呼吸，看到外國小說里面有短句子，一兩個字或者是四五個字就是一句，你就去模仿，不管當時的處境和當時寫的內容以及當時的情況，你就盲目地去模仿，不僅自己氣憋得慌，別人讀著也憋得慌。

　　氣質篇

　　作者：

　　沒有嗜好的人文章干癟

　　賈：一個人的社會身份是由生命的特質和后天修養完成的，這如同一件器物，器物會發出不同的聲音。敲鐘是鐘的聲音，敲碗是碗的聲音，敲桌子是桌子的聲音。

　　有的作品語言雜亂，還沒有成器，沒有形成自己的風格；有些作品有了自己的風格了，但是里面都是些戲謔的東西，拿作品一看就知道這個作家不是一個很正經的人。有的作品語言很華麗，但里面沒有骨頭，那都是耍小聰明甚至輕佻的人寫的；有些作品寫得很干癟，一看作者就是一個沒有嗜好的人。

　　現實生活中也是這樣，有些人是特別好的人，但是特別枯燥；有些人是很有趣的，但是老沾你的光，你寧愿讓他沾光也愿意和他呆在一起。

　　作品：

　　像呼吸一樣慢慢寫

　　賈：節奏就是氣息，氣息也就是呼吸，語言上要講節奏，寫一部作品更要講究節奏。

　　你的作品要活，一定要在字與字之間、句與句之間、段與段之間充滿那種小孔隙，有了小孔隙它就會跳動，就會散發出氣息和味道。

　　如何把握整個作品的氣息，這當然取決于你對整個作品的構想豐富度，構思差不多完成了，醞釀得也特別飽滿，這時你穩住你的勁，慢慢寫，越慢越好，就像呼氣一樣，悠悠地就出來了。當然這種慢不是故意地慢，而是把氣憋著慢慢地放出來，但是也必須保證你肚子里有氣，肚子里沒有氣就沒有辦法了。

　　在你保持節奏的過程中，你要“耐煩”。寫作經常讓人不耐煩，為什么有的作品開頭寫得很好，寫到中間就亂了，寫到最后就跑開了，這是節奏不好。節奏不好也是功力問題。

　　意識：

　　沒有現代性就不要寫

　　賈：現在的寫作如果沒有現代性就不要寫了，如果你的意識太落后，文學觀太落后，寫出來的作品肯定不行。傳統中的東西你要熟悉，你是東方人，是中國人，你寫的是東方的、中國的作品。從民間學習，是進一步豐富傳統，為現代的東西做基礎做推動。

　　我在上世紀90年代寫過一篇文章，其中談到云層上面都是陽光。意思是，民族有各個民族，地方有各個地方，我們在重視民族和區域時，一定要知道任何民族、區域的宗教、哲學、美學在最高境界是相同的，最高層的東西都是一回事，只是你的國家在這個云朵下。既然這樣，我就用不著跑到那一朵云之下寫別的東西，我就寫我這個云彩怎么下雨，同時腦子里一定要想到云層上面是一片陽光。陽光是相同的，一定要有這個意識。