從《聚焦》到《踏血尋梅》 “非虛構(gòu)”影片開始吃香

文學(xué)領(lǐng)域近年來推崇“非虛構(gòu)”寫作，影視圈也開始熱衷于“非虛構(gòu)”改編。在近日落幕的第35屆香港電影金像獎頒獎禮上，驚悚犯罪片《踏血尋梅》拿下包括影帝、影后等在內(nèi)的7項大獎，也使故事原型“王嘉梅命案”重新成為人們關(guān)注的焦點。《踏血尋梅》在金像獎上的勝利絕非個例，在原創(chuàng)劇本越來越難的情況下，改編真實故事或改編原著經(jīng)典小說，是一部電影獲獎或收獲高票房的一大“利器”，無論是好萊塢還是近鄰韓國，概莫能外。而隨著《踏血尋梅》笑傲金像獎，愛跟風(fēng)的國產(chǎn)片也會瞄準(zhǔn)這個“金礦”。事實上，這一趨勢已經(jīng)開始顯現(xiàn)。

　　 時隔7年“非虛構(gòu)”電影再度笑傲金像獎

　　《踏血尋梅》取材自2008年轟動香港的援交少女王嘉梅命案。王嘉梅原籍湖南，13歲隨母親改嫁來港，中學(xué)三年級輟學(xué)養(yǎng)家。2008年4月27日，16歲的王嘉梅失蹤。百度百科的詞條“王嘉梅命案”中寫道：“死者王嘉梅相信被人殺害后被殘忍肢解，并流傳著部分人骨被混入街市的肉檔出售的說法。事件在香港引起很大轟動。”

　　《踏血尋梅》之所以能在今年金像獎上大放光彩，專業(yè)人士分析認(rèn)為，因為港片近年來青黃不接，難出佳作，在追逐類型片票房的同時，終于重現(xiàn)了對社會情況的關(guān)懷和思考。

　　追溯金像獎上一次對社會事件改編電影的關(guān)注，還是2009年的第28屆香港金像獎，許鞍華導(dǎo)演的《天水圍的日與夜》獲得最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳編劇、最佳女主角和最佳女配角五項大獎。2004年，天水圍發(fā)生了一起慘絕人寰的“一家四口滅門慘案”，一名男子殘忍地殺死妻子及兩個女兒后自殺身亡。2006年7月，3名單親母親相約在其中一人家里自殺，留下遺書表示生無可戀。2007年10月，一名媽媽將自己的12歲女兒及9歲兒子從24樓推下，隨后自己也跳樓身亡。一時之間，天水圍被形容為“悲情城市”。許鞍華通過新聞報道了解到天水圍地區(qū)發(fā)生的種種慘劇，就萌發(fā)了拍攝一部電影的念頭。為搜集數(shù)據(jù)，許鞍華由資深社工邵家瑧安排跟隨一位元朗區(qū)社工入?yún)^(qū)體察，最終拍攝了《天水圍的日與夜》和《天水圍的夜與霧》兩部電影。

　　許鞍華新片也屬于“非虛構(gòu)”電影

　　許鞍華的新作《明月幾時有》，仍取材于真實的歷史事件與歷史人物——以香港傳奇女性“方姑”為代表的仁人志士在上世紀(jì)40年代風(fēng)云變幻的香港展開生死救援，全面展現(xiàn)了香港淪陷后平凡人可歌可泣的抗?fàn)幑适隆Ｆ渲校苎赴缪?ldquo;方姑”這個充滿了抗?fàn)師嵫膫髌媾裕碛陉坛鲅萆鲜兰o(jì)40年代的傳奇英雄“神槍手”劉黑仔。歷史上名揚港九的傳奇神槍手劉錦進(jìn)因為身材結(jié)實、皮膚黝黑，而被親切地稱為“劉黑仔”。這個角色堪稱智勇雙全，可以隨時根據(jù)環(huán)境改變身份，完成一個又一個危險的任務(wù)。這個角色的“真實觸感”讓彭于晏非常興奮，他表示，這是一個之前從未嘗試過的角色，“劉黑仔經(jīng)常出生入死上天下海，皮膚特別黑，所以我首先要在外形上‘黑化’我自己。至于角色內(nèi)心的部分，我之前有做過功課，開拍后也經(jīng)常和許鞍華導(dǎo)演溝通。等到今天才有機會演許導(dǎo)演的戲，非常期待她能激發(fā)出我更多的潛力，也希望我不會辜負(fù)她對我的信任。”

　　“非虛構(gòu)電影”市場不小挑戰(zhàn)不少

　　今年的奧斯卡獲獎影片中，《聚焦》《喬伊的奮斗》《丹麥女孩》《間諜之橋》都是根據(jù)真實故事改編，不僅受到獎項的青睞，也收獲了很好的口碑。

　　中國的近鄰韓國最近幾年拍攝的由真實事件改編的電影也引發(fā)了巨大的反響，像內(nèi)地觀眾熟悉的《素媛》《殺人回憶》《黃海》等等。有些電影甚至推動了韓國法律，例如《熔爐》促成了熔爐法的誕生，《梨泰院殺人事件》引起了重新追兇。

　　去年上映的《解救吾先生》是根據(jù)當(dāng)年轟動一時的演員吳若甫綁架案改編，影片上映后叫好又叫座，為國產(chǎn)警匪片開創(chuàng)了新思路。

　　業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，促成各類真實事件登上大銀幕的原因，一是原創(chuàng)性匱乏；二是觀眾對真實的事件、人物有強烈的好奇心，其中名人傳記影片和真實犯罪電影往往更惹人關(guān)注。也因此，不久前，一篇新聞特稿《太平洋大逃殺親歷者自述》的影視改編權(quán)被樂視影業(yè)高價買下的消息被炒得沸沸揚揚；第三則是電影虛假的娛樂化已經(jīng)不能滿足人們對于這個世界的復(fù)雜認(rèn)知，人們需要開發(fā)電影更多的潛力來反思這個時代。

　　隨著“真實事件”在電影獎項和票房上的“利好”不斷，中國電影未來也許會有更多的編劇開始挖掘社會新聞的“金礦”。但在電影重現(xiàn)事實的過程中，最大的挑戰(zhàn)來自于“在目前的環(huán)境下能拍嗎”、“能拍成什么程度”。如何把握好分寸，將是創(chuàng)作者最大的挑戰(zhàn)。

　　據(jù)北京青年報