“工筆畫正面臨前所未有的發展機遇。在學術和市場這兩個輿論場，其受重視程度遠遠高于寫意畫。”10月25日，美術評論家、收藏家胡紅拴對南方日報記者表 示，近十年來，工筆畫成為歷屆美展參展和獲獎比例最高的畫種，而在拍賣市場上，工筆畫也是場內資本競買熱情最高和競爭最激烈的板塊。在今年香港蘇富比秋拍 上，一幅由郎世寧等畫家創作的清乾隆《純惠皇貴妃朝服像》以1.1億元的天價成交，成為今年藝術品拍賣排行榜上單品成交價格最高的作品。

　　在收藏家的眼里，工筆畫精致、典雅的畫風讓人賞心悅目，沒有受過任何藝術和美學訓練的人，也會為之駐足留連。在藝術品市場上，不僅古代和近現代工筆畫家的 作品受青睞，像何家英、周彥生、江宏偉、蘇百鈞等當代工筆畫家的作品亦同樣集聚了較高的市場人氣。近期，廣東作為工筆畫重鎮，打造了一場迄今為止在國內規 模最大的藝術家個人工筆畫展——“盛世繁英·周彥生工筆畫藝術展”，展覽還沒有開幕，就引發業界高度關注。種種跡象表明，工筆畫或將成為吸引場外資金、帶 動書畫市場走出持續多年調整趨勢的主力板塊。

　　●文/圖：南方日報記者 馮善書

　　現狀 市場追捧，工筆畫快速復興

　　計劃10月28日在廣州美院大學城美術館揭幕的“盛世繁英·周彥生工筆畫藝術展”，雖然定位為周彥生教授個人的美術大展，然而，從這次畫展的主辦機構、組 織形式和作品規模可以看出，這里邊有著強烈的官方意圖。“與前不久剛剛在同一個館場舉辦的楊之光個展一樣，周彥生先生的這次個展，是代表廣美而舉辦的，對 內由廣美一手操辦，對外則直接反映目前廣美系畫家的整體學術水平和藝術地位。”一位參與了幕后策劃的廣美內部人士對南方日報記者表示。

　　這次畫展是周彥生30年來首次在廣州舉辦個展，將集中展出周彥生20年來創作的精品力作500余幅，其中僅八尺整紙的大幅工筆花鳥畫作就有80多幅，而丈 六匹的花鳥寫意畫巨制20余幅，工筆扇面花鳥畫作300余幅，還有寫意條幅、小品100余幅，展品數量大大超過了2014年9月其在北京國家博物館的大 展。“就工筆畫來說，這樣的規模在全國都罕見，可見其學術影響和市場影響都必定是空前的。”收藏家、廣東省收藏家協會副主席何文發自稱是收藏工筆畫的大 戶，他對記者坦承，如此大規模的工筆畫展覽不僅對周先生本人的作品行情有拉動，而且對整個工筆畫市場的行情都會有推動作用。

　　廣州美院，由于走出了周彥生和方楚雄等一批在全國畫壇有著廣泛知名度和極高影響力的藝術家，從而被業界視為中國當代工筆畫的學術重鎮。在工筆界，甚至還流 傳著“北何南周”的說法，何即何家英，周即周彥生。作為最早進入胡潤藝術百富榜的嶺南畫家，周彥生和方楚雄的作品不管市場環境和行情如何變化，都一直穩居 國內同類畫家的前列位置，是目前整個廣東畫壇為數不多的作品成交額突破過億元、而且作品成交額和成交量能夠并駕齊驅的畫家。2014年，當整個書畫行業的 發展趨勢面臨深刻回調、許多畫家的作品在拍賣市場上量價齊跌的情況下，這兩位畫家的作品市場活躍程度依然一如既往，從而在2015年度的胡潤藝術榜排名上 快步上升。

　　工筆作為早期繪畫的主要形態，早在唐宋時期就已經走向鼎盛，留下許多彪炳史冊的作品，如《簪花仕女圖》、《虢國夫人游春圖》等。與寫意畫不同，工筆畫更多 關注細節，注重寫實，使用其精微的手法，獲取形、神的完美統一。據業界介紹，到了明清時期，畫家把生宣紙運用純熟，加之社會新思潮和文人畫的出現，以自我 個性張揚為主導的寫意畫才登上歷史舞臺，與工筆畫分庭抗禮。近現代，油畫被引進國內后，亦同樣對工筆畫的地位形成沖擊。不過，進入20世紀后，隨著中國藝 術品市場的崛起，工筆畫以其繽紛奪目的色彩和精致典雅的筆法成為市場上的熱門品種，從而走向了復興之路。

　　市場 資本追捧，天價作品不斷涌現

　　在今年香港蘇富比秋拍上，一幅由郎世寧等畫家創作的清乾隆《純惠皇貴妃朝服像》以1.1億元的天價成交，成為今年藝術品拍賣排行榜上單品成交價格最高的作品。

　　實際上，在藝術品拍賣市場上，工筆畫是涌現天價作品最多的書畫品種，以郞世寧、仇英、陳洪綬等為代表的古代工筆畫家和以于非闇、張大千、謝稚柳等為代表的近現代工筆畫家，歷來是藏家追逐的熱門。

　　在古代板塊，從上世紀90年代末開始，宮廷畫家郎世寧的工筆畫作就在市場上大熱。2000年，他的《蘋野秋鳴》在香港佳士得以1764.5萬港元拍 出；2005年，其《秋林群鹿圖》在香港佳士得以2028萬港元拍出，刷新個人作品成交紀錄。直到今年，其作品再度登上拍賣排行榜的榜首。

　　事實上，除了郎世寧，其他古代工筆畫家的作品同樣表現不俗。2007年，仇英巨幅作品《赤壁圖》在中國嘉德秋拍中以7952萬元刷新當年中國繪畫藝術品拍 賣紀錄；2010年，其畫作《浮巒暖翠圖》卷，北京翰海春拍中再次拍出7280萬元的高價。除仇英外，被場內資金熱捧的其他古代工筆畫家還有李公麟、趙 麟、趙左、陳洪綬、蔣廷錫等。

　　在近現代板塊，張大千、于非闇、謝稚柳等畫家的工筆畫作在拍賣市場上亦屢創高價成交紀錄。譬如，在2011年，于非闇的《四喜圖》立軸就拍出2875萬 元，在中國嘉德，謝稚柳的畫作《仿宋山水花鳥圖》則以4600萬元的高價創下個人作品拍賣的新紀錄。作為市場當代藝術家，張大千的工筆畫作品，更是經常拍 出天價。中國嘉德2013年春拍會上，張大千1944年創作的《紅拂女》拍出7130萬元人民幣。2014年，在香港蘇富比中國書畫秋季拍賣會上，其工筆 人物巔峰之作《驚才絕艷》再次拍出天價，以6620萬港元成交。

　　與古代工筆畫相比，當代畫家的工筆畫作品在市場上受到關注是最近十年的事。這與中國嘉德、北京保利等巨頭拍賣公司不斷推出當代中國工筆畫專場有關。此后，凡是在中國書畫專場里邊，工筆畫都是上拍比例較高的品種。

　　早在2005年，當代工筆代表人物何家英的《四季美人圖》就以363萬元的高價拍出。而2011年，其作品作品《淑女像》甚至以759萬元拍出。周彥生的 畫作拍賣價格在全國各地市場近些年也是屢賣高價，2011年春拍，《春風富貴冠群芳》以690萬元在中國嘉德成交。2013年，其作品《紫氣東來》在華藝 國際，再次以550萬的高價落槌。近兩年，在大展的推動下，其價格行情依然是居高不下，2014年華藝春拍，其多幅工筆作品同時獲得高價成交。

　　據業界人士反映，由于工筆畫創作周期長，藝術家數量不多，作品在市場上的流通量也比較少，因此，與寫意畫相比，其成交率和成交高都普遍比較高。按照行規， 同一位畫家，其工筆畫的價格至少在寫意畫價格的5倍以上。即使是在行業出現調整的近兩年，工筆畫的成交依然很活躍，足見藏家對這類畫種的追捧程度。

　　分析 作品過硬者不必自我炒作

　　據雅昌藝術市場監測中心（AMMA）不完全統計，2015年春拍總成交額僅為244億元，同比2014年春季335億元，下滑了27.2%，成交量同比下 降40%，成交率同比下降12.89%。然而，在社會資本的追逐下，一些中青派的工筆畫家的作品卻依然在搖頭直上。特別是一起被稱為新工筆畫的作品，今年 仍然走出了一波逆市上揚的行情。

　　對此，業內人士認為，雖然工筆畫由于其自身的審美優勢，在收藏家群體中一直很受追捧，是藝術品拍賣市場上的熱門品種。但是，在工筆畫作品價格不斷升溫之 時，背后也逐步暴露出一些問題。這里邊問題比較復雜，歸根到底就是一些大資本介入后違反市場規律辦事。而一些新入場的買家，由于缺乏行業經驗和審美能力， 混淆了作品價格與其學術價值、歷史價值、藝術價值之間的關系，給了一些賣家投機獲利的機會。

　　甚至有觀點認為，與傳統工筆畫相比，目前市場上的新工筆價格，已普遍偏高。其中，北京保利拍賣公司中國書畫季拍部總經理殷華杰便曾經公開表示，除特殊題材 作品外，于非闇、謝稚柳等一些近現代名家的工筆作品，目前的市場價也就每平方尺20萬元至50萬元之間，而一些中青年藝術家的新工筆作品在市場上的成交價 格，卻有超過齊白石作品的勢頭，這有違常理。

    “不排除有些藝術家，為了面子，或出于其他商業原因，自己把自己的作品市場價格以做局的方式推上去。”胡紅拴也認為，實際上，經過對其作品的學術梳理，我 們會發現，作品的藝術價值還遠遠無法與目前的成交價格相匹配。他認為，這一次廣州舉辦周彥生的個展非常有意義，特別是由廣東省文聯、廣東省美協和廣州美院 這些權威機構和美術院校來共同主辦和把關，讓業界見識一批真正能夠在學術上站得住腳的作品。

　　“光是翻畫冊，我就發現，這里邊絕大部分的畫作是我們以前在市場上從來沒有見過的。”何文發也坦承，如此高規格和大規模的展覽，對投資收藏界來說，就像是 一場頭腦風暴，也有利于加速目前工筆畫市場的洗牌。“當前，整個藝術品市場還在面臨深刻調整，很多藝術家的作品都在市場上遇到了量價齊跌的情況。事實上， 并不是藏家手里沒有錢，而是值得投資的好作品太少。”

　　在他看來，嶺南有非常杰出的工筆畫家，他們的作品在目前市場上的真實行情也證明了他們自身的實力。從周彥生、方楚雄等一批工筆畫家的身上，我們可以看到， 其實作為一名藝術家，畫好畫是最重要的。只要作品經得起學術考驗，美術語言雅俗共賞，肯定會有大批收藏家來爭搶，根本不用自己去做局和炒作。