龐元濟

　　《富春大嶺圖》,元代黃公望的代表作之一,紙本,南京博物院藏。當年龐萊臣購買時,所有的行家都詬病其為贗品,結果被龐氏以6000美元的 撿漏價收藏,足見龐萊臣先生鑒定古畫的眼力超群。

　　王蒙 《葛稚川移居圖》

　　20多歲就開始了書畫收藏，鄭孝胥評價其“收藏甲于東南”

　　龐元濟：稍有疑惑，寧慎毋爛

　　在上個世紀的一百年間，華夏大地上曾涌現出眾多收藏大家，集中在以北京和上海為中心的長江南北兩大區域，而其中鶴立雞群者有兩位，堪稱巨擘。北方的領袖是 “民國四公子”之一的張伯駒先生，而南方的領袖當仁不讓的是龐萊臣先生。這就是眾人津津樂道的“南龐北張”之說的由來。從數量上看，龐萊臣的收藏書畫作品多達數千件組，這些高、精、尖的作品已經為他構建起一座蔚為壯觀的書畫王國。

　　龐元濟（1864~1949），字萊臣，號虛齋，以字行天下。浙江吳興南潯人。中國現代著名民族實業家/收藏鑒定家。收藏有銅器、瓷器、書畫 、玉器等文物，尤以繪畫最精。

　　簡介

　　“每遇名跡，不惜重資購求”

　　龐萊臣是近代南潯“四象”之一、名震一時的絲綢商龐云鏳的次子，是典型的“富二代”。龐云鏳去世后，由于其長子早夭，龐萊臣實際上成了龐家的掌門人。龐萊 臣自己沒有安于現狀，他銳意進取，大膽經營，大力發展民族工業。有人做過統計，龐萊臣一生，投資于近代民族工商業的資本總額超過300萬兩白銀，是當時赫 赫有名的大實業家。

　　龐萊臣熱衷書畫收藏，與他個人自幼喜歡繪畫有著直接的關系。他父親龐云鏳有一次看到年幼時龐萊臣的畫作，非常得意，說“此子不愁無飯吃矣”。說明龐萊臣年 輕時的畫，就有了不俗的氣象。據我們現在所見的龐萊臣畫作，主要是“四王吳惲”一路。這一畫派十分強調臨摹古畫，從古畫中繼承筆墨傳統。未及成年，龐萊臣 就已經動手收藏了，他最初喜歡的收藏是清乾隆時期的名跡。

　　龐萊臣大規模收藏書畫的時候，正是清末民初的動蕩年代。按照他自己的介紹，早在光緒初年之際，20多歲的龐萊臣就已經像模像樣地開始了書畫收藏。

　　之前，中國的藝術收藏中心主要是在京城北京。王公貴戚們對于書畫珍玩向來都是樂此不疲，許多富足的達官貴人們，開始尋找新的樂土，上海就成為他們的新的棲息地。這樣，歷史就給龐萊臣制造了“地利”的收藏環境。

　　在當時，許多著名的收藏世家已經沒落，為生計而大量拋售家藏名跡，而他們首選的大買家就是龐萊臣。原因極簡單，因為龐萊臣是此時的大富豪，出得起大價錢， 也愿意出大價錢。龐萊臣自己說，“每遇名跡，不惜重資購求。南北收藏，如吳門汪氏、顧氏、錫山秦氏、中州李氏、萊陽孫氏、川沙沈氏、利津李氏、歸安吳氏、 同里顧氏諸舊家，爭出所蓄，聞風而至，云煙過眼，幾無虛日。”（注：《虛齋名畫錄·自序》）

　　“全世界最大的中國書畫收藏家”

　　1925年，龐萊臣61歲時，又刊行了《虛齋名畫續錄》。他說：“比年各直省故家名族因遭喪亂，避地來滬，往往出其藏……以余粗知畫理兼嗜收藏，就舍求售 者踵相接。余遂擇其真而且精者，稍稍羅致，然披沙揀金，不過十之一二。”此時已經到了第一次國內革命戰爭時期，全國各地的有錢人紛紛來上海避難。而在龐家 門口，那些昔日顯赫的“故家名族”們接踵而至，大包小包地拿出各家的傳家寶，來找龐萊臣求售。此時此景，我們只要閉目遐思，就能夠感受到龐家當時收畫的盛 況。

　　其中，龐萊臣“一鍋端掉”狄平子的收藏，是業內一則有名的掌故：狄平子（1873—1941）是康有為唯一的江南弟子，是當時有名的《時報》創始人，還辦 過有正書局，出版過《小說時報》、《婦女時報》等。他所藏的書畫，除了清代的“四王”外，還收藏了一些唐、宋、元三代的名跡，如董源的《山水圖》、黃公望 的《秋山無盡圖》、王蒙的《葛稚川移居圖》等，都是赫赫有名的杰作。狄平子缺錢之際，正是龐萊臣事業如日中天之時，于是龐萊臣便斥巨資將狄平子收藏的書畫 一口吃了下去。

　　有人把曾經刊印過龐萊臣藏品目錄的這五部書，即《虛齋名畫錄》、《虛齋名畫續錄》、《歷朝名畫共賞集》、《中華歷代名畫記》和《名筆集勝》進行一番統計， 可知其收藏的名畫多達900余幅。這些畫作的名字如同懸掛在黑夜長廊上的盞盞明燈，時間跨度逾越千年，已經勾勒出中國古代繪畫史的基本輪廓。

　　但是，這些畫，顯然還只是虛齋藏畫的一部分，只占了總數的幾分之一而已。熟悉“虛齋”的大收藏家王季遷先生說，“上海有一位收藏家龐萊臣，是全世界最大的中國書畫收藏家，擁有書畫名跡數千幅。”

　　龐萊臣的收藏贏得了世人的敬仰。早在1915年，鄭孝胥先生就對年僅半百的龐萊臣贊譽說，“虛齋主人收藏甲于東南”。

　　收藏家說

　　期間凡畫法之精粗，設色之明暗，紙絹之新舊，題跋之真偽，時代代易，面目各不相同，靡不唯日孜孜潛心考索。稍有疑惑，寧慎毋爛。往往數百幅中不過二三幅，積儲二十余年而所得僅僅若此。歐陽子曰：物常聚于所好，而常得于有力之強。余不敢有力自居。

　　——龐萊臣

　　收藏風采

　　按照藝術史的發展來收藏

　　龐萊臣起先的收藏，見好就收，沒有明確的目標，收藏到了一定的程度，就有了類似藝術史的收藏秩序，構建自己的收藏體系。按他自己的說法是，“搜羅漸及國 初，由國初而前明，由明而宋，上至五代李唐循而進，未嘗躐等。”又說：“惟好之既篤，積之既久，則凡歷代有名大家，蓋于是略備焉。”

　　重畫輕字的古玩行習氣

　　龐萊臣對書法的輕視，似乎到了藐視的程度，讓人匪夷所思。他出版的五部書中，沒有一幅書法作品，事實上，我們也沒有看到他收藏過什么歷代書法名跡。原因或許來自于古玩行觀念對他的影響。在當時的古玩行中，“好字不如爛畫”，是一種流行的觀念。

　　客人看藏品要講規矩

　　龐萊臣是一位心胸開闊的收藏家，不像某些玩“秘藏”的收藏家那樣不肯將自己的藏品輕易示人。但是，有人如果真的要想親見“虛齋”的藏品，還是要講點規矩 的。“虛齋”會按照收藏家的實力和鑒賞水平來提供藏品，供你欣賞：對于一般的收藏家，主人會給你看一些類似“四王”的作品。只有像張大千、吳湖帆這樣的大 收藏家，才可以看到龐萊臣收藏的國寶級書畫。

　　優待青年才俊

　　謝稚柳渴望拜觀董源的《夏山圖》。他當時已是滬上藝壇的青年才俊，受到了龐萊臣的優待。八十多歲的龐萊臣不僅陪他看了《夏山圖》，還一起討論了鑒賞問題， 中午又請謝稚柳吃了頓西餐。可謝稚柳看在眼里拔不出來，午飯后提出還想再看《夏山圖》。龐萊臣體力不支要去午休，便叫養子龐秉禮陪同，讓他看了個夠。這次 經歷，讓謝稚柳終生難忘。

    也曾看走眼

　　龐萊臣曾經與上海名畫家宴于酒店，吳湖帆眼尖，發現一落拓文人腋下挾畫軸從檐下匆匆走過，遂急急追去，原是久聞盛名的元人之作，號稱“十七筆蘭”（僅用十 七筆畫就的蘭花圖），遂以500元當即買下。龐萊臣知道自己所儲之作為贗品，于是力求吳湖帆割讓，任其開價多少。吳湖帆面對收藏江湖上的老前輩，執拗不 過，只好讓之。

　　（參考文獻：《人民政協報》《收藏十三家》）