核心提示

　　近幾年，一批依靠鮮明個人風格支撐的脫口秀節目，在中國持續成為熱點。從電視到網絡，從電臺到劇場，“脫口秀”這種節目形式都成為收視翹楚，備受觀眾推崇。崔永元、王自健、高曉松、羅振宇、袁騰飛、金星、黃西……來自不同背景的表演者都因“脫口秀主持人”這一身份聲名鵲起。然而，業內人士認為，在“熱度”持續不減的同時，如何提升文化“深度”和把握節目“尺度”，是中國脫口秀節目面臨的考驗。

　　【勢頭強勁】

　　觀眾既為“知道”也為“減壓”

　　脫口秀是英語“talk show”的音譯，誕生于20世紀50年代的美國，是集新聞、娛樂、訪談、評論為一體的談話類節目。從東方衛視的《東方直播室》開始，脫口秀節目在中國遍地開花，尤其3年前高曉松與優酷網打造的漫談式《曉說》開辟了網絡戰場后，脫口秀更迎來了愈發強勁的勢頭，在電視、電臺、網絡、劇場均表現不俗。

　　如今，《曉松奇談》、《大鵬嘚吧嘚》、《今晚80后脫口秀》、《羅輯思維》等一系列脫口秀的興起，令人眼前一亮。比如董成鵬主持的《大鵬嘚吧嘚》每集播放量近100萬，成為典型代表。

　　上海交通大學媒體與設計學院學者魏武揮認為，如今國人的閱讀率偏低，大家沒有培養起讀書習慣，缺少了獲取知識的重要渠道。“知識類脫口秀節目其實扮演了‘知識二傳手’的角色，雖然只是‘知道分子’，但在碎片化信息中能滿足人們獲取知識的需求。”在這個情形下，脫口秀自然是一個很好的獲取知識方式：十多分鐘的節目，一些只言片語的觀點，足以讓觀眾恍然大悟。

　　通過極接地氣的幽默元素來減壓，也是許多觀眾青睞脫口秀的原因。

　　【形式內容】

　　分眾化、個性化越發明顯

　　與“鼻祖”美國相比，脫口秀有著鮮明的本土特色。《幸福壓力鍋》和《笑料燉包袱》的編劇秦教授直言脫口秀在中國是個“變種”，因為在國外脫口秀大多是調侃時政類的社會熱點，但在國內并沒有這樣的土壤。

　　“秀”的焦點不同，自然帶來了“中國式脫口秀”，外延變得更寬泛，單一的嘉賓訪談模式漸漸演變成以主持人的個人特色為支撐的節目，更接近于歐美的單口喜劇、單口相聲甚至獨角戲。

　　江蘇衛視《世界青年說》制片人周璐璐就告訴記者，中美脫口秀在主持人的角色和語言風格上有極大不同：“美式脫口秀主持人是以主人自居的，擅長用諷刺、惡作劇的方式來闡述內容或者刺激嘉賓發言，嘉賓有一種‘羊入虎口’的感覺；而中國的脫口秀節目，主持人‘主人’的角色靠后很多，多從嘉賓的角度出發，幽默方式更逗趣，也更柔和。”

　　如何找到自己的觀眾群，是現今中國脫口秀的一大課題，分眾化趨勢在這個領域愈發明顯。比如《金星秀》聚焦辛辣文娛話題，把女性觀眾視為重要收視群體。《世界青年說》把脫口秀一對一訪談的固定模式改為面對面溝通的圓桌會談，11個不同國籍的高顏值嘉賓進行文化和思維的碰撞，對于好奇心強的青年觀眾具有極大吸引力。

　　【諸多考驗】

　　文化“深度”尚待豐富

　　隨著脫口秀表演者的進一步年輕化，以及脫口秀受眾群體的擴張，脫口秀在中國的快速成長似乎是大勢所趨。對于脫口秀未來的發展，幾乎所有人都一致看好。

　　浙江衛視節目中心主任周冬梅提出了兩點依據：“第一，社會開放程度越來越高，對各種聲音的接受度自然越來越高；第二，80后、90后、00后在非常寬松的社會環境里成長，他們表達能力越來越好，越來越敢于張揚自己的個性，愿意亮出自己的觀點。”

　　然而，脫口秀節目在中國依然面臨諸多考驗。《海陽現場秀》節目主持人海陽直言，西方脫口秀邏輯緊湊，但國內很多脫口秀表演都是堆砌段子、尤其是網絡段子，而實際上，相聲演員比脫口秀主持人更適合講段子。

　　換言之，一些脫口秀節目文化內涵的缺失，導致其膚淺浮躁，“熱度”有余，卻缺乏直達人性深處的“深度”。“脫口秀應該說的是生活閱歷和內心感受。如果腦子里沒有東西，說的是別人寫好的臺詞，那就只剩輕浮地耍貧嘴了。”北美崔哥說。

 

《是真的嗎》主持人、從美國歸來的黃西認為，中國脫口秀最需要的不是“松綁”，而是主持人的“修煉”，因為脫口秀并非即興表演，絕大多數的臺詞都已經事先寫好，并且提前排練過。周璐璐也認為：“關于表達方式，并不是只有激烈的表達才能引起關注，它反而有可能會傳遞偏激的價值觀。”

　　從這個角度看來，尺度的限制并非是禁錮中國脫口秀未來的枷鎖，也不會成為脫口秀內容創作進步的絆腳石。在適當的尺度限制下，豐富的文化內涵、幽默而言之有物的主持人以及對觀眾需求的準確了解，會是中國式脫口秀的必經之途。

　　（據《深圳特區報》報道）