劉墉在給參觀者講解畫作《龍山寺慶元宵》。

　　本報記者 陳濤

　　正裝襯衫、吊帶西褲，外加一副近乎圓形的眼鏡，66歲的臺灣作家劉墉還是那身人們熟悉的裝扮。只不過，昨天出現在北京畫院的他換了一重身份，“我想告訴大家，我一直是個畫畫的劉墉，不只是寫東西的劉墉。經過這次畫展后，我的全貌可能會稍稍出來一些。”這一次，他攜“水云氤夢·劉墉藝術展”，于昨天至26日，首次集中向大陸朋友呈現其繪畫作品。

　　大陸辦展是為償還心愿

　　言及劉墉，人們第一印象是他那些暢銷勵志書。對于這一點，他顯然也是了然于胸，“很多人以為我是來玩票的——這家伙還會畫畫啊。”劉墉露出招牌式微笑。他介紹說，自己其實一直在畫畫，包括花鳥，也有老房子，只是他那些文學作品的風頭蓋過了這一切，讓人們即便面對他的履歷時，也會對“畢業于臺灣師范大學美術系”的字眼選擇“跳過”。

　　“事實上，美術才是我的主業，從事文學寫作屬于‘不務正業’。”在劉墉看來，由于文學比繪畫有一種天然的傳播優勢，才導致人們對他的“誤解”。“寫完文章后，以前是寄信，現在是E-mail，只要一發表，就可以登出來，輕松贏得幾十萬的閱讀量。而辦畫展就像辦婚禮，太可怕了，你需要新郎新娘兼著做。”據他介紹，即便在出生地臺灣，他也是三四年前才辦了第一次展覽。

　　“他一直有個心愿，就是回大陸辦展，可始終苦于沒有管道。”劉墉的夫人畢薇薇透露，自從去年10月接到大陸友人的電話，得知可以在自己的祖籍地北京辦展后，劉墉就離開他們在紐約的家，沒再回去過，“留給他準備的時間太短了，而且很多作品被人收藏后很難借出來，他就只好重新創作。”據了解，展廳里一件名為《童年暮靄》的作品，直到畫展開幕前一天他才創作完成。

　　畫畫要比寫文章更歡樂

　　畫家、作家、詩人、話劇演員、新聞記者、演說家、慈善家，集眾多頭銜于一身的劉墉很享受這種“復合角色”的狀態。“我這個人比較怪，一是在同一時間會做幾件事；二是堅持到底地做一件事。”這一點從他的履歷里可窺一斑。早在1972年，劉墉便獲得了臺灣師大美術系師生展國畫第一名；2007年，他的水墨作品《夜窗外》首度進入蘇富比上拍，即以高于7倍底價成交。他將這一切歸因于興趣使然。據他介紹，有次他和家人一起去巴厘島度假，五天假期里他有三四天坐在同一個位置寫生。

　　在劉墉看來，文學和繪畫，于他很難分出輕重。“文字比較抽象，讀者會根據自己的經驗再創作，從這個角度講，繪畫相對不夠自由；不過，文章如果寫錯了幾個字，別人很容易給你挑出來，而畫畫很難沒有一處敗筆，卻幾乎很少有人能發現，這樣看來，繪畫又是更為自由的。”事實上，在他的創作過程中，總是幾個角色同時進行。“比如我看到茶花，我會聯想到影片里日本武士切腹后，血濺茶花，既可以成為文字素材，也很有繪畫的畫面感。”

　　在畢薇薇看來，劉墉畫畫的時候，更為快樂一點兒，“他畫畫時，你還可以和他說上幾句話。而在他思考文稿的時候，你和他說事情，看到他在點頭，其實他完全就沒有過腦子。”她說，劉墉在畫畫時也是在治療憂郁癥，“畫完了他就又開始特別憂郁了，回到現實，會發現所有煩惱依然在眼前。”

新作里藏進三只維尼熊

　　此次展覽共展出劉墉山水、花鳥寫生作品近60件，以及歷年出版的中英文著作數十種。由北京人民美術出版社出版的大紅袍系列《劉墉畫集》，和作家出版社出版的劉墉圖文集《不瘋魔，不成活》也同步推出，后者的版稅將全部捐給公益團體。畢薇薇說，考慮到粉絲們不一定買得起大紅袍系列畫冊，劉墉才特地做了一本大眾買得起的書《不瘋魔，不成活》。“以前他出的書，都可以及時獲得讀者的反響；他希望通過這本書，讓這次展覽也能很快獲得粉絲們的回應。”

　　在新作《童年暮靄》里，劉墉幾乎將自己童年的全部生活都“裝”了進去——由于遭遇火災，他和母親不得不重新搭建起簡易住房；街頭一角，母親正在張羅孩子們回家；甚至連他就讀的小學，也出現在畫面里，“臺灣某某學校”的字樣依稀可辨。如此布局，形同當代版的《清明上河圖》。“我常常在畫里藏很小的字，搞不好就是在罵人，會不會覺得很像小孩子一樣？”劉墉笑著透露，這次他在新作里又藏了三只維尼熊，不過想要發現它們，卻并不容易。

　　劉墉說，打小就喜歡花花草草的他在寫生前，常常會把落花拾起來先研究，要弄明白雌蕊里面的毛細管子是怎樣與子房聯通起來的，以至于有人開玩笑說，最好別給他當人體模特，會有生命危險。“落地的花兒、死去的鳥兒，我都會拿去做解剖。你可以不畫出來，但你不可以不懂。”

　　劉墉談藝

　　●人如果不忍受孤獨，怎么做個藝術家？我總跟兒子說，你既然選擇做藝術，錢就丟到一邊去，你可能很窮，也可能很富有。

　　●我是作家，喜歡說故事。畫畫是在娛樂自己，在里面也說故事。我選擇直面童年苦難，是因為如果不能欣賞悲劇的美，就沒法在精神上建立起來。

　　●作品拍賣得好，偷偷高興就好，不可以太激動。就像我如果太在意排行榜，就寫不出《花癡日記》，甚至寫不出《殺手正傳》。

　　●布展時，藝術家應該躲在作品后面，你只是負責創作，策展人有自己的理念，他就像個摘菜的廚子，你不要干預他。

(來源:北京日報)