藝術品市場突圍之當代藝術陶瓷篇

　　許多人可能還對2012年前后當代藝術陶瓷身價飛漲的盛況記憶猶新：不少創作者的身價在短短幾年內翻了10倍，“國大師”紛紛踏入“百萬俱樂部”，甚至出現了超千萬元的拍賣記錄……令人難以預料的是，僅僅兩年之后，飛漲的當代陶瓷就折了翼：許多“國大師”出現在拍場上的作品已經減少了一個“零”，可是仍然難掩流拍的窘狀。現當代陶瓷的“冬天”為何來得如此兇猛？創作者和藏家又該如何抱團“過冬”呢？

　　紫砂陶瓷藝術鑒賞家 張明強——

　　調整期是理順行業

　　沉淀精品的好時機

　　藝術陶瓷的收藏，大概從1995年開始慢慢進入人們的收藏視線，在20年的時間里，這個市場一直在急劇擴大。炒作、浮躁也越來越嚴重。2012年是個轉折點，那一年顧景舟的紫砂壺在拍賣市場上連續創造了上千萬的天價，那一年景德鎮宜興的陶瓷大師高工頭銜可以用錢“買”了。從那時到現在，從事陶瓷工藝的隊伍幾何級數的發展。我們宜興紫砂陶瓷的從業人員已經達到了近20萬，一年的產量超過明清五百年產量的總和。

　　在這個大背景下，從2012年開始，藝術陶瓷市場開始萎縮太正常不過了，這個市場已經給“炒”壞了。現在我們是從最高峰往低谷走——但是遠遠沒有到最低谷，在我看來至少需要經過5~10年的調整。

　　從去年下半年開始，包括紫砂在內的藝術陶瓷斷崖式的下滑。我們宜興有一些高工大師，一年賣不掉一把壺。不過這些人都是億萬富翁，有沒有成交已經沒有意義了，只要價格守得住就可以了，想讓他們降價沒門。但現在有一些促銷手段，比如你現在收藏大師的一把壺，他可以送你一把徒弟的壺。

　　最近我跑了北京、廣州和深圳等地的陶瓷市場，這些市場現在非常冷清。很多頭幾年囤貨的人，兩三年內不需要再進貨，手里的貨能不能出去都是個大問題。所以真正想在這個階段買陶瓷藝術品的人，我建議你不要跑到原產地去買，不要到拍賣市場上去淘，因為大師是不肯降價的。但你可以到北京買，去那些囤貨的人手里買。畢竟他十年前囤積的壺，按照現在的價格打三折也是有賺的。

　　調整期對于理順整個行業是大好事。我相信這個行業會淘汰掉起碼百分之八十的從業者，這些人大都少有文化底蘊，也沒有藝術天賦，今后，他們好好地做好自己的日用陶瓷就可以了。而剩下的百分之二十，在調整期可以摒棄掉浮躁的心理，腳踏實地做一些創作，從造型、工藝、原料的制備上真正取得突破。我希望在他們當中，能夠誕生真正的藝術大師。

　　就我個人而言，我不會在這個時候再投資藝術陶瓷，我自己就做紫砂壺，我太知道它值多少錢了。不客氣地說，現當代藝術陶瓷，離藝術品很遠，也就是工藝品的水平，卻硬要賣出藝術品的價格。紫砂如果沒有文人的參與，就是個日用器。我看到一個現象或者趨勢：現在很多文人、畫家也參與到紫砂陶瓷的設計、創作中來。但因為現在市場的浮躁情緒并未褪盡，所以還是炒作為多，作秀成分很大。

　　中國工藝美術大師 李文躍——

　　對藝術家而言調整期蘊藏著突破的可能性

　　今年頭幾個月，陶瓷藝術品市場非常冷清。不過我們業內有句話叫“七死八活九翻身”，市場在上半年表現清淡是正常現象，下半年可能會好很多。

　　但我不否認現當代陶瓷目前進入了一個“調整期”。任何事物都不可能一直高位運行，更何況在整個國民經濟進入調整期的大背景下。在我看來，進入調整期是非常自然的現象，也是一個機遇。藝術家可以在調整期，放慢節奏、調整自我，靜下心來思考很多“白天”沒有時間思考的問題：關于如何創新、如何拓展藝術形式、發現性的工藝材料以及把新的藝術融入到自己的創作中來。“調整”也好“休息”也罷，看上去是沉寂，是低谷，但蘊藏著取得更大突破的可能性。

　　所以對這個“調整期”，我懷有一顆平常心，沒有什么危機感。我的每件作品都是心血的結晶，是藝術、工藝和造化相結合的產物。我現在不為生計發愁，所以不會著急降價出售。我也相信，真正的精品不會受“調整期”影響。前段時間美國一個拍賣行，珠山八友的一件四條屏拍出了兩千多萬的高價即為明證。因為有這樣的信心，所以在這個調整期，我真正想做的事情不是琢磨如何“促銷”，而是靜下心來創作更多有藝術含量、能夠真正流傳下去的藝術精品，這才是我們這代陶瓷人的歷史使命。

　　正泰瓷社掌門人 杜家玲——

　　將藝術陶瓷視為高端消費品 升值只是“意外之喜”

　　藝術品市場是國家經濟的晴雨表，當代陶瓷作為藝術品市場的一個門類，一定會受到經濟周期的影響。在過去很長時間里，人們把陶瓷的投資屬性看得過重，現在股市相對更加紅火，大量資金流入股市，陶瓷銷售的不景氣就在所難免。

　　從我的門店交易情況來看，人氣其實不少，但成交量——特別是高端藝術陶瓷作品成交量確有一些萎縮。頂級陶瓷藝術大家，現在身價動輒幾十萬、上百萬，受眾群體本來就小。拿中國工藝美術大師戴榮華老師作品為例，2008年20多萬的作品，到2012年時成交價已近百萬。而他的很多藏家因為介入較早，很難接受2012年之后的價位。而且這批收藏主力現在也到了五六十歲，面對高端的藝術陶瓷作品，更是感到心有余力不足。

　　盡管如此，我對這批老藝術家創作的經典陶瓷作品還是抱有厚望。因為從創作者的角度來說，這批國家級大師大都年事已高，有的已經過了創作的巔峰期，而真正的藏家數量——盡管在調整期速度比較緩慢，也始終在增長，所以真正的精品價值不會縮水。就拿我們12年底舉辦的《瓷藝丹青——陸氏創作回顧》為例，展覽后的銷售量達到了2000多萬，而大師陸如的《四季爭艷》青花斗彩四屏就賣了680萬。因此，無論這個調整期多么漫長，我對當代藝術陶瓷精品都抱有十足的信心。

　　從我接觸的情況來看，目前10萬以下的陶瓷作品關注度和銷售量最大。這里面包括一些確有藝術含金量的省大師、中青年藝術家作品，以及一些畫家畫瓷的作品。比如畫家樂榮耀，采用高溫顏色釉工藝在瓷上作畫。眾所周知，運用高溫顏色釉創作人物瓷畫的鼻祖是中國工藝美術大師李菊生，他現在的價位上百萬。而樂龍耀掌握了高溫顏色釉工藝，繪畫的藝術性又有保證。目前價位還低，那么市場接受度自然高，而且升值的預期也比較樂觀。

　　我認為藝術陶瓷經過調整期后，依然會迎來繁榮，但此“繁榮”一定和過去的不同。將來的陶瓷市場會主要依托純正的個人收藏支撐，跟隨所謂的大師名號進行盲目追捧也能盈利的“盛況”不會再現。消費者必須在這個調整期學習如何提高自己的藝術鑒賞力，進行理性消費。

　　藏家應該樹立一種新的消費觀：不像過去一樣過于看重陶瓷作為投資的屬性，而是將其看做一種高端消費品。我們為什么要收藏一件瓷器？首先是因為它的藝術性能真實地觸動我們。而當我們擁有它之后，更不應該將其束之高閣，而是充分利用它的藝術價值和使用價值。用于裝點我們的家居，時時帶來視覺享受和精神愉悅。當我們用一種平常心，真正地將它視為生活中一個具有美感的器物時，我們的生活質量提高了，心態也平和了。藝術作品在我們的眼里不應該是一支“股票”，讓我們天天惦記著它第二天能不能升值。而在尋覓的過程中，我們也應該本著一種藝術欣賞的眼光去選擇。這樣的瓷器，在生活中相伴左右，我們已經獲得了無窮的樂趣。而升值這件事，還是把它視作多年之后也許會出現的“意外之喜”比較恰當。

　　陶瓷鑒賞家 孫欣——

　　藝術陶瓷市場需

　　去泡沫化才能回歸本質

　　在這個調整期中，受沖擊最厲害的莫過于有名無實的“大師”之作。藝術不同于其他領域，它需要沉淀、冷靜，才能有所凝練、創造。可是在之前十幾年，大量錢味濃、匠氣足、藝術水準極低、徒具名號的“大師”之作，受到熱烈追捧。

　　嚴格意義上說，雖然現在藝術陶瓷的從業者多，藝術陶瓷的數量多，但其中真正有收藏價值的少。很多“大師”作品是流水線作業的成果，代工、代筆也不罕見。調整期的到來是必然，也是必須，藝術陶瓷市場必須要“去泡沫化”，才能回歸藝術本質。

　　盡管問題重重，但我對調整之后的未來懷有信心。作為中國的第五大發明，藝術陶瓷是向世界傳播中國文化和風韻的優秀載體，我們沒有理由不相信它有一個光明的未來。

　　但需要改進的地方也確實很多。首先是創作者應該冷靜修煉自己的內功，創造出真正的精品力作才不辱時代賦予我們的使命。另外，相關的制度也應建立——比如對大師進行年檢、考核。那些以劣作糊弄市場，不按規則出牌的人必須要及時清理出大師隊伍。

　　我相信，藝術品陶瓷的調整期至少需要5年左右的時間，現在已經過去了兩年半。一個浮躁的市場中，精品力作不是沒有，但很難碰到。所以我建議，無論是藏家、投資者，還是收藏機構，要瞄準調整后期，沉淀回歸之后出現的作品，我相信藝術陶瓷一定會在充分擠出泡沫和浮躁之后，迎來新的藝術高峰。