張 偉

       新聞故事寫作是電視新聞節目制作過程中一個必不可少的重要環節。同一般文章寫作相比，電視新聞故事寫作有自己特殊的規律和要求。任何一個電視節目的制作都離不開寫作，只不過，不同類型的電視節目由于內容和形式上的區別，其寫作所占的地位、分量、作用、比重，以及主輔關系、創作方法、寫作程序有所不同罷了。

       所有的電視寫作都是為電視節目而寫的。它是以文字稿的形式，通過電視的聽覺或視覺通道傳輸，傳達給觀眾的各種信息。

       從事電視新聞故事寫作，首先要具有一般文字寫作的基本功，起碼的修辭方法，語言技巧要過得去。可以這樣說，凡是電視新聞解說詞寫得出色的人，一般文章也不會寫得太差。可是反過來說就不一定成立，其他文章能寫得很漂亮的人，為電視新聞節目寫作卻未見得上路，未必適應電視的特殊要求。所以不少文人作家為電視新聞寫作常常感到受制約太多，力不從心，難以適應。從事電視新聞寫作，必須熟悉電視節目制作和傳播的特點，了解電視寫作在整個作品中的地位與作用，注意各表現手段在電視片中的協調配合。只有熟悉并能駕馭電視語言，才能更好地從事電視寫作。在電視語言中，畫面與聲音結合得如此緊密，以至于彼此間很難避開對方單獨發揮作用，眼見與耳聞、形象與聲音幾乎融為一體，無法截然分開，只有通過畫面與聲音結合形成的總體效果，才能使觀眾產生身臨其境的切身感受與真實體驗。聲畫結合的綜合效果，是電視語言理想的表現效果，也是其綜合優勢的核心所在。聲畫的有機結合，不但可以表現出單一手段難以表現的復雜思想和情感，而且可以形成一種新的語言構成，創造一種更為深遠的意境和更加強烈的效果。因此新聞故事寫作在整個電視節目中的作用不容忽視，以下從三個方面討論電視新聞故事的寫作方法。

       一、電視新聞故事寫作要講究藝術性，畫面是虛的，解說詞可以實寫；畫面是實的，解說則可以虛寫。畫面表現得詳盡，解說詞可以略寫；畫面表現簡略，解說詞可以詳寫。畫面比較嚴肅，解說詞可以幽默詼諧；畫面以正面反映，解說詞可以從反面切入。解說詞“以動寫靜、以小寫大、以冷寫熱”。像我們常說的“此時無聲勝有聲”“蟬噪林愈靜“就是這種關系的巧妙處理。因此，新聞故事寫作與畫面的配合統一是辯證的，有時在對立中求統一，反而會取得更加明顯的藝術效果。

       二、電視新聞故事解說語言要有分寸感。解說語言是否具有分寸感是文字修養高下的一個標志。語言的精確性依賴于思維的精確，依賴于對畫面揣摩理解的程度。對畫面揣摩越細致，思維越精確，筆下分寸感就越強。要下工夫在類似的語言中反復比較、掂量，決不能削足適履。缺乏分寸感的解說，往往不顧客觀事物的特征，不顧事物之間是否有必然的因果關系，隨意拉扯，牽強附會。電視新聞故事解說詞一定不要把話說得過滿，過于絕對，要尊重事實客觀報道。解說詞要掌握這種技巧，“盤馬彎弓”、“引而不發”，讓人感到其潛在力量無可限量，但又無把柄可抓。解說只是給觀眾提供積極思考和補充想象的機會，這樣可以引導觀眾自己思考，去作結論。

       三、電視新聞故事解說詞要把概念的表達盡量訴諸充實具體的形象，要寫得生動活潑、親切具體。培根有一句名言“興趣就是記憶”。要吸引觀眾，加深印象，必須使他們產生興趣。我們有些解說語言，過于嚴肅莊重，老是板著面孔說話，不善于用輕松活潑、機智幽默的解說風格。如果能把深刻的道理用機智幽默的語言點破，顯示語言特有的魅力，往往能取得事半功倍的效果，讓觀眾在出乎意料之中，發出會心的微笑，不知不覺地獲得一種知識和智力的啟迪。

       在電視普及、網絡無處不在、平面媒體競爭激烈的今天，記者如何尋找故事、如何講好故事，無疑是一個備受關注的話題。

       電視新事故事寫作畢竟是一種創造性勞動，“文無定法”是基本原則，創新求新，永遠是電視新聞故事寫作的生命。盡管關于新聞故事化的爭議還在繼續，如何讓新聞有沖擊力、更有感染力，受眾深層次探求新聞事件的需要，這一點無疑得到了業界和理論界的共同關注。（作者單位：泌陽電視臺）